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第205期 古典家具,徘徊於收藏和流通的邊緣 郭曉    (更多內容請到 博物檔案庫 中檢索)
  隨著我國經濟文化的高速發展,中國古典風格的家具以其獨特的自然風骨和深厚的文化內涵,受到越來越多收藏者的追捧,其市場前景日益看好。而在古典家具中,明清風格的家具可謂一枝獨秀,風騷獨領。但是近幾年,隨著藝術品市場的越來越火爆,古典家具卻似乎在越來越遠離市場?  

  一、古典家具市場,是低迷?還是高漲?  
  古典家具投資價值分析
  近幾年,明清家具作為我國古典家具中的精華,已成為收藏家們四處收集的寶貝。目前最具升值潛力的家具不外乎三類:一類是明代和清早期在文人指點下制作的明式家具,木質一般都是黃花梨;另一類是清康雍乾時由皇帝親自監督,宮廷藝術家指導,挑選全國最好的工匠在紫禁城裡制作的清代宮廷家具,木質一般是紫檀木;另一類就是如今市場趨熱的紅木家具,雖然比不上紫檀、黃花梨,但是在審美情趣上較多地體現了明清家具的遺韻,也有著很大的收藏價值。這幾類家具在市場上存世量至今總共不超過1萬件,雖然當今價格已很高,但從投資角度看,這些保存良好的珍品家具仍是最具升值空間的。
  從市場行情來看,古典家具的價值是一直呈上升趨勢。如20世紀70年代,一件黃花梨的古董家具才幾十元人民幣,如今已漲到了十幾萬元,而行家認為仍有很大的上升空間;而清代紅木椅子20世紀80年代是800元一對,到了90年代就達到8000元,現在已經在8萬元以上;在2004年北京翰海拍賣會上,1100萬元成交的清初黃花梨雕雲龍紋四件櫃,曾在2002年中國嘉德的秋拍中,以943.8萬元成交,短短兩年,漲了將近200萬元!
  與此同時,中國古典家具在海外市場屢創高價,隨著海外市場的逐漸成熟,古典家具市場的價值日益體現出來。如1996年9月紐約佳士得的「中國古典家具」專場拍賣,107件拍品悉數成交,其中明末黃花梨大理石插屏式屏風(高215cm),以100萬美元成交創中國古典家具最高記錄。1998年,一組明代黃花梨屏風,在紐約佳士得拍賣行以110萬美元的高價成交;1999年,一對清朝紫檀頂箱櫃以人民幣398萬元成交,這些價格在十幾年前是根本無法想像的。
  所以,人們通常在收藏、投資家具時,一直鐘情的是紫檀、黃花梨與紅木等硬木家具,而對大眾化的柴木家具則根本不屑一顧。其實,只要柴木家具的年份、樣式好,做工精致(即所謂的「高柴」)也是會有很好的市場的。有人估算過,古典家具的年升值率約為20%左右,這說明古典家具的確具有很大的升值潛力。  
  市場的低迷緣於投資價格的高漲
  根據對古典家具投資價值的分析,我們不難看出,古典家具正在成為藝術品市場的新寵,收藏家的焦點。它的升值空間會隨著時間的流逝而越來越大。但呈現在我們面前的景象又是什麼樣呢?
  據筆者統計,嘉德從1995年開設「清水山房」藏明清家具專場,成交額為44.66萬元,到1999年第二次開設古典家具專場,成交額減為10.66萬元;在2000年的秋拍中嘉德共推出33件古典家具,成交額為157.74萬元;2001年秋拍共推出27件,成交額為84萬元;2002年秋拍共有家具15件,成交額為1200.65萬元;2003年的家具僅有13件,成交額為183.15萬元。而中國嘉德2004年秋季拍賣會中,429萬元人民幣成交的明黃花梨雕雙螭紋方台,曾於1995年在嘉德秋季拍賣會上以88萬元成交。
  這些數據看似挺吻合當前古典家具如火如荼的景象,但假如我們換一個視角來觀察古典家具拍賣的現狀,卻又是另外一番景象:其實以上數據同時清晰地反映出,盡管古典家具的拍賣件數每次都在減少;但拍品價格卻在不斷上升。這又是為什麼呢?
  明清古代家具是從明代中後期才開始出現,其歷史相對其它的傳統收藏品要短些,而且作為明清家具標志的硬木本身在當時也是很珍貴的,其存世量本來就是比較有限的。再加上20世紀七八十年代海外收藏家的一陣收藏狂潮,更使得國內的明清硬木家具所剩有限。行情的猛漲使得藏家們幾乎都是只藏不出。作為目前投資市場的熱點,明清家具的貨源已比較缺乏。一些年份可靠、品相好的硬木家具只要在市場一露面必定會被藏家們鯨吞而去,投資價格的高漲勢必導致市場的低迷。  

  二、拍賣場上緣何難覓明清家具芳蹤
  從1997年開始,明清家具市場在經過相當長時間的冬季之後,迎來了無論從收藏還是流通領域的「春天」。古典家具素有「藝術家具」、「文人家具」之美稱,她是中國傳統家具的代表,那些精美之作,就在於她具有一種形神兼備的設計意念與制作追求。「形神兼備」是明清家具藝術的最高境界和家具之美的表現。
  按照正常思維定勢,任何一類藝術品的價值一旦得到提升,必然會隨著市場走向拍賣環節,而後順著拍賣——收藏——再拍賣——再收藏的固定法則進入升值軌道。但關注藝術品市場的人們常常會有這樣一個疑問,那就是在各大拍賣公司的拍賣會上往往難覓古典家具芳蹤,各拍賣會上多以字畫、瓷器居多,而開設古典家具專場的拍賣公司是少之又少。在眾多拍賣公司中,2004年以前只有中國嘉德、北京翰海、太平洋國際拍賣等拍賣公司有家具專場,2005年只有中國嘉德、上海拍賣、北京紅太陽等拍賣公司有少量家具拍賣。所有這些問題的症結究竟在何處呢?
  體積大是制約家具走進拍賣場的客觀因素
  很多拍賣公司都抱怨古典家具的這一先天特點,作為古典家具代表的八仙桌、屏風、羅漢床,圈椅等,因體積大,運輸困難,成為制約其走進拍賣場的客觀因素。  
  藏家分散、私下交易渠道的順暢是古典家具走進拍賣場的最直接因素
  據筆者了解,目前我國已經基本形成三個相對集中的古典家具集散地,即北京、上海和香港等,約90%的專家和藏家都生活在這幾個城市裡,他們都彼此熟悉,形成了固定的聯系渠道,每年不定期會面,交流古典家具收藏和經營心得。當然,他們的碰面會自然也成為古典家具的交易會,筆者曾親眼目睹來自京滬港三地的收藏家進行交易的場景,可謂干脆利落,談笑間,價值數百萬之的古典家具即輕松完成交易,較之拍賣會有過之而無不及。在這樣一種環境下,有誰還願意把自己精心收藏的古典家具拋進拍賣場呢?
  另外,國外收藏界對中國古典家具的追捧,也刺激了國內收藏市場,令這些收藏家們熱血沸騰,他們不願把這些每年升值幾十倍甚至上百倍的收藏品放到拍賣會上走過場。正如京城某古家具商所說的:我的家具我自己都消化了,何必拿到拍賣會上!
  專家稀少,缺乏統一的鑒定標准,真假難辨是古典家具走進拍賣場的關鍵因素。
  從某種程度上說,古典家具收藏家本身就是鑒定家,他們在長期的收藏過程中,對古典家具的質地進行分析和研究,都有自己的獨特經驗,但僅此而已,無論是在文物研究所還是民間收藏界,真正專門研究古典家具真偽的專家卻很少。
  一件古典家具能否走進拍賣場,首先也要過質量關,而古典家具目前還沒有一個統一的鑒定標准。當今市場上的古典家具數量不多,質量高低不一、偽劣並存、真假難辨是古典家具走進拍賣場的關鍵因素。  

  三、古典家具,在收藏和流通邊緣穩步提升價值  
  古典家具收藏家越來越多
  近幾年,投資古舊家具在收藏界已成為一種時尚,從藝術品投資角度看,古典家具是最具升值空間的,而且幾乎沒有風險,所以,在這方面躍躍欲試的收藏家越來越多,古董家具收藏因人而異,可大可小。房間、空間不大的收藏者,可以收藏幾件點綴於房間裡,以提高房間的文化品位。有條件的收藏者也可將閒置房間變成古董家具庫房,這就更能體現收藏者的實力和文化修養。
  由於越來越多的人開始認識到古典家具的價值,而古典家具的數量又十分有限,據專家估計,明式黃花梨和清紫檀家具數量已為數不多,再加之近幾年這些家具不斷外流,可謂賣一件少一件,藏家又不願出手,因此,古典家具價格自然越來越高。這就吸引了一大批慕名而來的投資者逐步演變為收藏家。
  另外還有一種觀點認為,收藏古典家具,可以陶冶人的情操,提高投資者的文化修養,提高審美能力,使投資人更加熱愛民族文化,還可以讓國粹不外流。這也是愛國主義的一種體現。  
  古典家具流通的渠道越來越廣
  據業內人士講,中國古董家具主要消費對象是:一、各大收藏家和古典家具商。二、各國駐華使館、領館的工作人員。三、外企、合資企業的老板們。四、跨國性交易長途「販運者」。他們的目標主要為明式家具、建築上的花窗、雕刻飾件花板、雕刻精美的民用家具等等,甚至連民間使用的漆器、竹籃等生活用具也被列入選購的對象。只要以上物品完整,工藝制作精細,一般都能賣個好價錢,使此類物品的市價節節攀升,呈跳躍式上漲。尤其像明式黃花梨這類古董家具,假如今年賣出的價,到明年再加價也難以覓到手。所以自己手上有幾件黃花梨精品的賣主,買主不出高於市價的價錢,一般不會輕易出手轉讓。有些古董家具商店中有幾件明式黃花梨家具,則一律視為鎮店之寶。

摘自:《藝術市場》2006年第1期
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