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第321期 油畫市場:魅力迷人「錢」景無限 牟建平    (更多內容請到 博物檔案庫 中檢索)
  一、中國特色迷人 名家佳作眾多

  近一兩年,無論在內地還是海外藝術品市場,中國油畫行情均出現了可觀的飆升行情,成為市場中的一大熱點而引人矚目。當前油畫之所以博得藏家的青睞成交勁升,究其原因,除了多年來價值被嚴重低估外,強烈的民族性、風格的多樣化以及非凡的藝術性也是吸引廣大投資者的主要原因。中國油畫的真正發展雖不過短短百年的歷史,但卻發展迅速,成就驚人,流派紛呈,名家輩出,具有鮮明的中國特色與時代烙印。在發展脈絡上可大體概括為「民國初的出洋探索」、「1949—1979的新中國美術」、「80年代至今的當代藝術」三個重要發展時期,每個時期都產生了一批代表性名家與珍品佳作,其藝術價值與投資價值非常可觀。

  上世紀初,李叔同、劉海栗、徐悲鴻、林風眠、潘玉良等一大批青年學子紛紛踏出國門學習西洋美術,標志著近代中國油畫的興起,這些海歸派為油畫這門西方藝術的引進、傳播與融合做出了傑出的貢獻,堪稱中國油畫發展的一個重要歷史時期。這一時期的名家主要有李叔同、李鐵夫、徐悲鴻、林風眠、劉海栗、關良、潘玉良、顏文木梁、陳抱一、倪貽德、汪亞塵、丁衍庸、吳大羽等。在上世紀30年代,油畫創作空前繁榮活躍,在風格上主要有兩大流派並存,既以劉海栗、倪貽德等為代表的表現派,和以徐悲鴻、顏文木梁為代表的寫實派。表現派沉迷於當時西方盛行的野獸派和立體派,而寫實派則鐘情西方經典寫實的傳統。徐悲鴻做為這一時期的領軍人物,創作出了《田橫五百士》這樣史詩般的巨作。由於戰亂、社會動蕩等原因,這一時期的作品只有一部分保留下來,因此甚顯珍貴。在今年翰海春拍中,徐悲鴻的《愚公移山》以3300萬元創國內油畫拍賣天價,10月9日香港蘇富比秋拍陳澄波《淡水》以3693萬再刷新高。目前這一時期的一線畫家如徐悲鴻、潘玉良、常玉都已突破千萬大關,但許多二線畫家還沒有引起市場的足夠重視,價位較低,今後隨著人們認識的逐步加深,拍價應有較大的提升。

  1949—1979年的中國油畫是一個特殊的歷史時期,被學術界稱之為「新中國美術」,產生了「革命歷史畫」和「革命樣板畫」這兩種嶄新的繪畫形式,描繪革命歷史與領袖形象成為這一時期油畫創作的主流,湧現了《開國大典》、《毛主席去安源》等名作。在繪畫技法與風格上主要受蘇聯現實主義繪畫的影響,繪畫為政治服務,描寫現實題材,成為畫家難以逃避的選擇。董希文、王式廓、侯一民、詹建俊,羅工柳、馮法祀等是這一時期的代表人物。由於許多作品被做為博物館陳列使用,所以大多是鴻篇巨制,如1960年前後為革博、軍博創作的一批革命歷史畫。近些年來,「新中國美術」在國內藝術品市場格外受寵,它鮮明的時代感與不可再生性使它受到藏家們的珍視。早在1995年,《毛主席去安源》便以605萬元創出國內油畫拍賣紀錄,2005年秋拍陳衍寧的《毛主席視察廣東農村》又以1012萬元再創天價,被一位歐洲藏家買走,顯示了新中國美術作品在藏家眼中的獨特魅力。由於這一時期的名家珍品大多被博物館珍藏,比較少見,所以一旦出現在拍場往往能創出天價。

  80年代至今的當代油畫,是一個變化最大、風格最多、觀念層出的時期,畫家的個性得到解放,強調自我表現,強調個性,力求與他人的不同成為畫家們的最大追求。80年代初,人性的復歸、對普通大眾的關懷在「傷痕——鄉土」畫風中得到表現,羅中立的《父親》、陳丹青的藏民系列都闡發了這種人文情懷,成為精典之作。90年代,新寫實、政治寓言、自我反省、社會批判與反諷逐漸成為新生代畫家的主題,如劉小東、趙半狄、曾梵志、方力鈞、岳敏君等。王廣義的「政治波普」則吸收了美國60年代波普藝術的手法,運用大批判與概念化的符號來進行解構。張曉剛的《大家庭》系列運用圖像的復制使人產生深思。新古典主義與「寫實畫派」近幾年成為熱點,靳尚誼、陳逸飛、楊飛雲、艾軒、王沂東等成為這一畫派的代表,在市場上炙手可熱。「現實主義畫派」的代表徐唯辛、忻東旺關注社會,描寫現實,用畫筆描繪底層大眾,徐唯辛的《礦工》、忻東旺的《村民系列》引人關注。70年代出生的新銳畫家夏俊娜、閻博、尹朝陽、章劍被視為畫壇的新興力量,夏俊娜的「古典情懷」、閻博的「寵物與朋友」、尹朝陽的「神話」、章劍的「後海系列」,富有自己鮮明的繪畫語言。近20年的當代油畫是中國油畫發展史上最活躍、最多變的一個時期,無論在繪畫的技法上還是觀念上,都超越了其它任何一個時期。所以,當代繪畫在市場最具人氣,成交最火爆,沒有距離感恐怕是它較被認同的一個原因所在。近一兩年,陳逸飛、張曉剛、王廣義、方力均、劉小東、楊飛雲、靳尚誼、艾軒的油畫屢破百萬新高就是最好的證明。

  二、升值潛力巨大 未來機會多多

  油畫做為一個新興的收藏與投資品種,受到國內廣大藏家的認同與關注不過是近兩年發生的事情。當前,行情的火熱僅僅是一種價值的回歸而已,可以視之為行情的啟動,個別畫派的行情雖難免摻雜一些非理性的因素,但整體而言其藝術價值與投資價值還遠未得到充分挖掘與體現,未來應有不小的上漲空間與升值潛力。就目前看,很多早期油畫家(如劉海粟、林風眠等)和老一輩油畫家(如吳作人、常書鴻等)作品的價位尚停留在很低的水平,今後將會有較大的補漲,一些當代中青年畫家(徐唯辛等)也存在著被低估的現象。在投資與收藏過程中,應本著其是否具有鮮明的畫風與獨特的學術性這個雙重標准來進行選擇。未來的行情將不會是普漲,有潛力的、被低估的畫家才會給買家帶來驚喜與回報。

  2006年10月,香港蘇富比秋拍張小剛《大家庭系列第15號》以926.8萬高價拍出,陳丹青的《街頭劇院》在9月紐約蘇富比秋拍更以1217.34萬元突破千萬大關,令人驚訝!同開展多年、相對更加成熟的海外市場相比,國內油畫市場尚有不小的距離和可觀的發展空間,現今的行情只是「小荷才露尖尖角」,國內油畫市場的未來無疑將魅力迷人、「錢」景無限。

來源:中國書畫報
編輯:因因
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