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潘天壽論指畫
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  指畫,創始於清初之高且園其佩。高氏以前,歷代畫史畫跡各著錄中,均未見有指頭畫家及指頭畫跡之記載,足以為證。
  唐張文通躁,畫古松,喜用禿筆,雙管齊下,一為枯枝,一為生干。偶於運筆中有未稱意處,輒以手指摸絹素,以為塗改,世人因謂指頭畫,創於張氏,非也。原張氏以運用禿筆雙管見長,未曾以指頭作畫,倘謂張氏以指頭塗摸絹素為開指頭畫之先河,則或可耳。
  指頭作畫,與毛筆全不相同,有其特點,亦有其缺點。特點在指頭之運墨運線,具有特殊之性能情趣,形成其特殊風格,非毛筆所能替代。故指頭畫,漏機於張文通,創成於高鐵嶺,至今不廢、皆因以此也。其缺點在運用指頭時,欲粗欲細,欲濃欲淡,大不如運用毛筆為方便。棄便從難,有人謂為「好奇」,或謂為「不近常情」,非無因也。然予作毛筆畫外,間作指畫,何哉?為求指筆間,運用技法之不同,筆情指趣之相異,互為參證耳。運筆,常也;運指,變也。常中求變以悟常,變中求常以悟變,亦系鈍根人之鈍、法歟!
  高且園從事毛筆畫,曾臨摹古名畫十數年,不能獨創一格,深為悶損,雖朝夕思維,苦心冥索,不能得。忽一日,在作畫之余,倦入假寐,得夢中之觸引,創指頭作畫之別詣(此事在高秉《指頭畫說》中記載甚詳),而風格成矣。此系高氏獨開心孔法夕然非慧心特出,與傳統畫學修養有素者,不能悟此。於此可知獨樹風格之艱難。
  高其佩指頭畫,喜作大幅,氣勢磅礡,意趣高華。然亦常作小方冊頁,人物、草蟲,山水、花鳥,無不入微。人物之須發耳目口鼻,運指細入毫芒,能在簡略中見精工,粗放中見蘊藉,至為難能。然大體用小指甲畫成,每於指線之轉折,略見瘦硬預露圭角,故論高氏畫風者,謂近吳小仙意趣,即指此而言。然大幅多用生紙作成,即用熟絹,其運指極似「如蟲蝕木」,其運墨又見墨沈之淋漓,出神入化,則在吳氏意趣之外矣。
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