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論黃賓虹山水畫技法
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  黃賓虹在長期創作實踐中,創造性地總結出中國畫表現技巧的“五筆七墨”說,“平、留、圓、重、變”是其五种基本筆法;“濃墨、淡墨、破墨、積墨、漬墨、焦墨、宿墨”是其七种用墨技巧。中國畫宣紙和毛筆是非常簡單而且又十分難以駕馱的材料媒介。說簡單是什人都可以信手涂抹,困難到甚至窮盡畢生精力也難入堂奧。用筆是中國畫線條藝術的精髓,而墨法則是中國畫水色气韻的靈魂。
  筆法也就是寫字的工夫。傳統文人書法的功底,有個性天賦的穎悟,也有毅力師承的運气,是日久天成的修養,也是一种可欲而不可求的非常個人化的手畫心跡。但墨法不同,用墨用色用水是純粹技巧,本文擬就賓虹五筆七墨的具体方法步驟做一些分析,以祈更好地品味黃賓虹山水畫的用筆用墨藝術魅力。
  一、勾勒
   即以墨線勾描山川的大体。“畫筆勾勒,如字橫直。”對于用筆,他講求中鋒,重視收筆回轉。偶爾也用側鋒。他以為中鋒圓穩,使所畫山、石沉著不輕浮。他要求用筆如“屋漏痕”,意即落筆時能留得住,使線條著力不輕佻。所謂“折釵股”,又不妄生圭角;更要求畫得重,如“高山墮石”。線條起迄明确,意到筆到。黃賓虹一勾一勒,除了畫岩石或山崗外,還用以畫出山的大勢。寫生稿也是這樣一勾一勒畫成。
  中國畫稱用筆勾線為“骨”,五代荊浩認為“骨線”對圖畫起“生死剛正”的作用。一勾一勒,不但要勾出形,還要勾出勢,更要体現出意。對善畫者來說,這是一局畫的起手,大器在后。
  二、上墨
  在勾勒的基礎上,然后將每塊石,每座山分清楚,上墨即起這個作用。所謂分清楚,一是分石塊、-山形的大小,二是分山水樹石的空間遠近,勿使混沌。
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