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[博物杂谭] 纸上工夫与瓷器完美结合

 2009-03-02

  文人青花是民窑青花中的奇葩,旧时偏好“不务正业”的文人们在瓷器上写画题字,以表达文人墨客的情绪和情趣。旧文人青花有别于官窑的严肃和墨守成规,清雅而无所拘束,在近年来的收藏市场上掀起清新之风。在现代,当集书画、篆刻、陶瓷工艺于一身的新文人进入青花领域时,自然创造出有别于旧时的现代文人青花。

  传统民窑青花中许多作品文人气十足,文人气也即标致淡雅,体现出文雅的情趣、意境和气质。文人则需通过画外工夫来积累这种独特的表现效果。随着近几年收藏市场的发展,收藏者对艺术品的要求日益提高,文人题材逐渐成为独立的专项。

  在当代,许多书画家也逐渐把书画转移到瓷器上,欲以文人气息区别于工匠青花。然而,瓷器上的青花看似接近水墨画,却不是单纯转换载体那么简单。文人青花之难在于书画家对瓷器通常不够熟悉,无法预见绘画前后瓷器的变化;其次,无法灵活运用专属于瓷器的纹样,只简单把国画中的山水花鸟直接绘于瓷器上,产生“纸包的瓷器”的效果;而且,对立体器皿的看点不了解,在构图、留白上往往力不从心;对青花及其他色料的发色无法控制,运用颜色不能得心应手。

  瓷器讲究图色型完美融合

  只有既熟悉书画,又熟悉陶瓷的人,才能自如地把两种艺术巧妙融合在一起。国家工艺美术师李俊就是其中的佼佼者。他早年已书画、篆刻双全,后就读江西景德镇陶瓷学校,近20年中从事瓷器设计、写画兼烧制,他对整个瓷器流程的技艺掌握得炉火纯青,对色料、器型烧制前后的反应胸有成竹,可轻易游戏于陶瓷与书画创作之间。

  李俊对元代青花发色有偏爱,认为其色调高古、清远,这种古风与文人气即是同一路线,因此其青花上的书画精细娟好、青花发色淋漓酣畅;常年的书画创作令其作品既有传统文人画大写意的奔放,又有浓郁的金石气息;其青花器型既有传统身影,又加入新的设计理念,张扬健康、向上的风格;每一件青花作品都具有独特的面貌,图、色、型完美融合。

  瓷器上书画求少不求“满”

  将书画结合于瓷器上,前有古人,后有李俊。这20年在近万件瓷器上的写画令他总结出文人青花的妙处:首先是了解瓷器的图饰语言,瓷器上的图饰具有工艺特色,有别于中国画的图案语言。其次,要选择适当的器型和图案,熟行的陶瓷艺人常说“这个图案就属于这一件瓷器”,也就是这个意思。丰满的器型要配以同样性格的纹样,选择丰满、饱壮的图案。

  还要懂得瓷器本身就是艺术品,纹样于瓷器仅仅是配角,因此要对纹样进行取舍,如画一株梅花,通常要选择某个部分以表达性灵趣味,纸上觉得太“少”的画,在瓷器上才是刚刚好;要在适宜的时候留白,瓷器上的图案不可求“满”。

  来源:广州日报

  撰文:林琳

  编辑:因因

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