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[博物杂谭] 浅论高温色釉彩装饰

李少景   2012-07-09

  瓷器是我们中华民族的伟大发明,有着优秀的传统。景德镇瓷器有悠久的历史,从宋代起,逐渐形成青白瓷烧制中心,一步一步取得辉煌的发展,元、明、清以及近代,都有不同的成就和特色,全世界无不知晓景德镇这个著名的瓷都。中国陶瓷最初的装饰是以颜色釉为通体装饰,其历史最久,品种最多,数量最大。千百年来,瓷都景德镇所创造的变幻奇妙釉色及其丰富多彩的装饰,具有高度的艺术成就,在世界工艺美术史上闪烁着灿烂的光辉。而今已跨入二十一世纪,瓷都景德镇就象一块闪光的宝石,吸引着无数的中外游客纷至踏来,人们对景德镇的艺术陶瓷赞不绝口,对奇异的颜色釉装饰陶瓷更是连声叫绝。

  颜色釉瓷是景德镇四大传统名瓷(青花、粉彩、玲珑、颜色釉)之一。颜色釉是装饰陶瓷制品的一种色彩丰富的高温釉料,其品种非常广泛,能烧制成各种色相。经过高温颜色釉装饰的陶瓷,不仅釉色鲜美,色彩缤纷,给人们的物质生活和精神生活带来美的享受,而且有的色釉通过高温窑变,具有变化奇妙不可复制的特点,表现着中华民族的风格特征,蜚声中外,对世界文化起着深远的影响。

  近年来,随着改革开放步伐的迅猛加快,新思维、新观念带来色釉装饰制品更是异彩纷呈。产生出一种新型以高温颜色釉为基础,再辅以釉上彩绘综合装饰而成的陶瓷美术作品问世,笔者称其彩绘形式为“高温色釉彩”。这种彩绘的出现,无疑使较为简单的色釉装饰瓷器锦上添花,丰富了其文化艺术内涵,更加提升了它的艺术品位和档次,使之达到了“天人合一,韵味无穷”的艺术境界,从而自立于世界文化艺术之林。

   

  为了总结这些已取得的宝贵经验和成果,笔者根据自己多年来的探索实践,主要把景德镇的高温颜色釉加彩综合装饰基本知识,装饰技法等,作一小结概述,与各位老师及同仁交流,寻求提高和向更高发展。

  一、色釉彩及其基本特性

  景德镇的色釉彩五光十色,变化万千,通过艺术家们对它的努力探索和精心装饰,它就象瓷都一颗耀限的明珠,闪烁着灿烂的光芒,现已得到国内外陶瓷收藏家以及爱好者的钦佩和赞赏。

  高温色釉彩,顾名思义,就是在坯胎上通过自己构思施以颜色釉,经过高温烧成后的色釉陶瓷器皿上进行彩绘,也就是说它是以颜色釉为载体的一门综合装饰形式。

  我们的祖先发现了“釉药”进而发明颜色釉,这不可不说是一个伟大的创举,在世界工艺美术史上是一个跨时代的突破,却也是中国陶瓷史的一个飞跃。当人们参观陶瓷展览或选购自己称心的艺术陶瓷的时候,首先引起兴趣和购买欲的即为装饰,俗话说“三分长相,七分打扮”那变化万千的色釉彩打扮着各式陶瓷器型,色彩缤纷的色釉彩即满足了人们对陶瓷美的追求,也因为它釉色的不可复制性,成为世界上的独一无二,更增添了陶瓷艺术的无穷乐趣和魅力。那么熟练掌握和驾驭颜色釉就显得尤为重要。我们知道,早在远古时代就开始出现了彩陶,那时的彩陶纹式装饰原料主要是化妆土,低温烤烧而成。到了唐代以后,开始出现了彩釉,当时的器皿均为通体装饰和刻花单色装饰,这些工艺相对比较单一和简单。发展到如今,色釉品种上千种,装饰形式层出不穷,突飞猛进。进而作为色釉装饰的基本特性以及它的工艺和烧制过程中的复杂性如(窑变、流变、釉变)等,我们必须加以基本控制和掌握。另一方面,通过色釉彩绘它也能使一件非常普通或不够完美的颜色釉制品升级“变”为艺术精品。如某件色釉花瓶上、下部的釉都烧得很漂亮,但身上一处却不理想,从而使整个作品显得脱节,美中不足。但通过用釉上颜料针对那不理想处进行巧妙地加工彩绘进行再创作,就可能使其转变为一件难得的艺术精品。一些色釉产品从工艺上来讲是缺陷,但通过艺术家敏锐的想象力以及独到的构思就能使其从艺术的角度来淡可让它“变费为宝”,因为这种“缺陷”是不可复制的,这也正式色釉彩的巧妙功能和特性所在。

  二、色釉彩基本技法

  人们知道,一件完美的陶瓷艺术品,首先它必须具备较好艺术效果,艺术效果的产生就是艺术家为型、工艺、材质、题材以及表现技法等多方位的综合体现,新颖的材质与独特的技法,深远的意境与完美的形式和谐统一起来,才能最终给人以美感,让人有耳目一新的感觉。

  色釉彩也不例外,它更需要材质与技法的完美结合。以下就自己创作色釉彩体会,简单叙述几种装饰技法,仅供参考。

  色釉彩创作,首先必须对色釉材质有个基本的了解,熟悉和掌握哪种釉烧成温度相近,升温曲线相同,哪几种釉能够掺合使用,哪几种釉则不能同时使用。这些基本知识除了向搞工艺配方的老师请教外,更重要的是自己必须多做实验,不断总结,慢慢积累所获得。并不是所有的高温色釉都能放在一起使用,凶为它们的材料性能、工艺参数、烧成温度、烧成气氛都不尽相同。一般两种以上釉料同时使用,容易产生以下常见缺陷,釉面未玻化(即温度偏低产生出大片“针孔”、“桔釉”、“未开面”)等;有的熔点相对较低,产生釉的流动性强,出现粘坝现象;有的在同一温度、气氛下,其中一种釉能够发色,另一种釉则不能发色,还有的因膨胀系数不同会成生起泡,惊釉、剥釉、开裂等缺陷。只有克服了以上几种缺陷,正确把握其个自工艺性能,发色效果,才能进行装饰的制作。其次就是要对自己所创造的作品大方向进行构思,做到胸有成竹,并对作品的主题、内容、环境、季节、背景、以及创作手法和艺术风格等考虑在先,只要做到两者的有机结合,相互作用,才能有的放矢,达到营造和烘托作品主题气氛。如春天就用绿色色釉为主基调,秋天则主要用红色色釉为基调等等。

  色釉彩的装饰方法非常广泛,没有固定的程,必须根据不同的构思和内容,通过不同的手法,达到不同的效果和目的。下面介绍常用的几种施釉方法及彩绘技法:

  1、画法:就是用毛笔将色釉直接往胚胎上画出所需纹样,它能在底釉上或底釉下面画,但要掌握其不同色釉的厚薄发色关系。拿一般的花釉来说,在画竖立的器型时,即使画吲一种花釉,也应该做到上厚、下薄,因为花釉在窑中高温熔化后,必然产生向下自然流淌现象。这种手法多适合表现相对具象的景物画面,因为它事先对物象有了具体的经营位置。

  2、填法:即作者根据画面需要,对某一处画面或器型全身进行填涂,有的釉可一次填涂成功,无异常出现;有的釉则必须分几遍填涂,凼为其多种釉的本身化学性能不同,釉的粗细程度也不吲,所以有的釉一次填了过厚就会当即开裂,造成烧成中容易剥落,导致其作品产生无法弥补的缺陷。此于法多使用于相对抽象的大面积。

  3、吹法:吹釉是色釉彩装饰最常用的一种装饰技法,它是作者根据自己对作品主基调构思的主要实施步骤之一,即根据自己的创作意图,将所掌握的色釉发色知识,厚薄及所需大小面积关系,按照先后步骤,将不同色釉一遍一遍的吹在器型上。它不同画法和填法施釉对画面来得那样肯定和明显,它的主要特点可以把画面衔接条理得非常柔和,轻松自然,和喈统一,并能够呈现出一种由冷到暖,由浅入深,循序渐进,变化微妙的艺术效果。这种手法大多适合表现云雾天气,早晚时分或空旷无际的原野等自然景象。

  4、彩绘:彩绘是色釉彩装饰的最后一个环节,也是最重要的一步,彩绘的好坏,成功与否,直接影响本作品的品相、水平、价值。它是作者对作品最后高度概括和提炼的具体体现,同时更是检阅作者艺术修养、工艺彩绘技法的功力,以及对整个作品构图、设色的灵活应变思维能力,以至达到“天工人巧、浑然天成”的艺术效果。彩绘技法多种多样,新彩、粉彩、综合彩各不相同,它可根据釉色浓淡、色相冷、暖,肌理程度,意境关系等作出相应辅彩,巧妙结合,谐调统一。具体彩绘笔者在此就不展开论述。

  综上所述,陶瓷高温色釉彩装饰是在传统陶瓷色釉装饰形式上的继承和拓新,它赋予了颜色釉装饰更高的技术含量,提升了色釉装饰陶瓷艺术品味。然而,由于色釉在高温烧成中存在的变数,导致釉彩的成品几率有很大的差异,故“色釉彩”的创新,不仅弥补了纯色釉艺术品相对单一的不足,也从多方面开拓了陶瓷的装饰领域,开启了色釉彩的多个艺术展面和艺术魅力,同样也会吸引和引导更多的陶艺家投身于此,创作出更多的好作品。

  来源:陶瓷论坛  编辑:古语

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