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[鉴藏教室] 浅谈粉彩的风格特点与古彩的区别

赵昆   2012-07-24

  粉彩,又称“软彩”,是景德镇传统的四大名瓷只一,它以“粉润柔和、色彩丰富、画工细腻、风格迥异”的艺术特点而风靡古今中外。法国人把粉彩称为“玫瑰族瓷器”,认为只有高贵的玫瑰花才能与之媲美。凶此粉彩博得“东方艺术明珠”的美称。

  粉彩早出现在康熙,而雍正时期达到成熟,乾隆时期已非常兴盛。《中国陶瓷史》记载:“粉彩是在熙五彩基础上,受珐琅彩制作工艺的影响而创制的一种釉上彩新品种”。为此,以下介绍粉彩的风格特点:

  一、线条的“淡、细、匀、柔、俏”

  粉彩勾线亦用生料(珠明料),线条具有“淡、细、匀、柔、俏”等特点。

  ①“淡”:是与古彩线相对而言,如古彩线要求浓墨,粉彩则是深灰色,由于古彩是单线平涂的风格,所以不管物体的质感如何,仅在线的顿挫上变化,而料色也有变化,如白色的花朵,浅色的服装,多用浅色的线,而绿色的叶子和深色的服装则用深色的线。

  ②“细”:粉彩多用细线,除石头树干而外,它极少用古彩,经常保用的粗黑线。

  ③“匀”:粉彩线条多以匀净取胜,形式上不象古彩线描顿性多变,但它匀而不刻板。

  ④“柔”:是指粉彩的线条柔和,不似古彩线条那样挺健道劲。它要柔而不软、不弱,要柔中见挺、见刚。

  ⑤“俏”:意思是粉彩的线条勾的巧妙变化,在淡细匀柔之中,其笔线的起、收、顿、转都较含蓄,不锋芒外露。

  以上是粉彩线条的主要特点,但它不是唯一的标准和要求,以雍正、乾隆时期粉彩中的石或树的线条也较粗较浓,那是粉彩少量的特殊情况。在形象的处理上,粉彩和古彩亦有不同,古彩常用排线,如画石和树干,而粉彩除勾线外,还有皴、按手法表现,但较平而简单。

  二、色彩的色调柔润

  粉彩的色彩种类多,是传统绘画中种予法,它除了包括古彩的色彩之外,种古彩所没有的色彩,色彩的特点和它的独特之处,是在彩绘时搀加一种白璃白”。“玻璃白”具有乳浊效果,画挥渲染技法的特性,呈现一种粉润的感绘出现浓淡凹凸的变化,增加了彩绘的面粉润柔和,赋予国画风格。

  由于粉彩的性质有透明不透明及污颜色等区别,很多颜色中加入了适量的玻璃白,它和古彩相比,色彩的透明度和纯度比古彩低,冷暖对比、色相对比、明度对比都比古彩弱,凶而形成了色调淡雅、柔和、温润的特点,但好的粉彩却是淡而不灰,柔而不媚。

  三、粉彩的装饰形象

  无论是接近国画或是图案,它都很严谨清秀,刻画细致,一丝不苟,如画鸟,古彩有把鸟的爪夸张概括为前后两道曲线,极其简练,而粉彩多接近工笔画法,把鸟爪的结构特点,动态都细致的表现出来,其实感更强一些,但严谨之中有灵活,真实之中有装饰,细致之中含简练,所以说粉彩是外谨内活,外细内简。粉彩虽以细见长,但它注意全面的效果,包括装饰和造型的结合,章法布局处理,色调的特点。粉彩另外突出的特点是它的“画中有化”就是吸收借鉴国画工笔的章法技法和画法,但由于要结合造型及釉色,结合工艺材料,它又不可能照搬国画,要有所变化,这个“化”就是指它有程式化,装饰化的成分。它把国画工笔的艺术溶化在自身的工艺中去化成自己的风格特点。

  粉彩瓷的装饰形式多样,有摘枝式、图案式、开光式、通景式、单面彩式、双面彩式等,每种形式都是结合造型特点来确定的。粉彩装饰画法上的洗染,吸取了各种艺术中的营养,采取了点染与套色的手法,使所要描绘的对象,无论人物、山水、花卉、鸟虫都是质感强,明暗清晰,层次分明。采用的画法既有严整工细刻画微妙的工笔画,又有渗入淋漓挥洒,简洁洗练的写意画,还有夸张变形的装饰画风,甚至把版画、水彩画、油画等多种艺术都加以融汇运用,精微处,丝毫不爽。豪放处,生动活泼。粉彩的描绘着色技法是比较复杂细致的,一般如画、彩、填、洗、扒、吹、点等技法。所用工具有画笔、填笔、洗笔、彩笔、扒笔、金水笔等许多特制笔,在风格上,其布局和笔法都具传统的中国画的特征。

  粉彩其特点是改变了古彩那种单线平涂的生硬色调,而可分出明暗、深浅、阴阳、渲染接色。画面具有凹凸质感,色泽丰富,粉润柔和,秀丽雅致,形象刻画的细腻生动。

  来源:高岭论坛  编辑:古语

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