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[专家点评] 近现代潘天寿 雁荡山花图

黄岳 

雁荡山花图(题跋)

雁荡山花图(细部)

雁荡山花图(细部)

  在当代绘画大师中,潘天寿先生是很讲究构图形式的,“雁荡山花图”就是其典型的作品。题材虽是极平常的花草,但构图布局却充分体现了疏密、虚实的关系。花草从右下部位发势,中间数株花草只表现了植物的大部分,右边几枝野竹却根部可见,根部缀以“车前草”一株,植物的前后关系交代得清清楚楚,是为实,右下部自然而然的留出空白,是为虚。潘先生在谈中国画构图时强调“平行线没有交叉点是最呆板的线。故作画时,最须注意线与线不要平行,线与画边不要平行”(《听天阁谈画随笔》)。这幅画总的倾向是纵向平行线,潘先生运用巧妙的穿插、交叉、疏密技法使画面丰富多姿、杂而不乱、生机盎然。一丛野菊从画外伸进,长长的枝干形成一条斜线,即破了画边的平行线,又使人产生画外之景的联想。

  潘先生绘画的另一特点是非常注意书法题跋的字体、大小、位置、形式以及印章与画面的结合,“雁荡山花图”也不例外。题款作二处,皆依势题作长竖款。“雁荡山花”作隶书隐于花草之中,字体亦小,与画面协调,印章也极小,避免喧宾夺主。画面左部略空,潘先生因题“雷婆头峰寿者草草”,同样遵循“线与画面不要平行”的原则并向右略偏,与右边菊花呼应。“草”字最后一笔伸长,与纵势取得统一。第二个“草”减省作二点,并缀于长竖上,恰似“点苔”,即破长竖线单调又别出心裁。最后钤一略大的印章压住阵脚,以解倾倒之弊。潘天寿先生是一位处处讲究经营而又表现十分自然的绘画高手,他的作品无不体现出匠心和机敏而又意境高远、骨力洞达,这是人们读他作品时的最大感受。

  潘天寿(1897——1971)原名天授,字大颐,号寿者、懒道人、心阿兰若住持等,晚年常署雷婆头峰寿者、颐者。浙江宁海人。曾任中国美协副主席、浙江美术学院(现中国美术学院)院长等职。当选为第一、二、三届全国人民代表大会代表。著有《中国绘画史》、《听天阁谈画随笔》、《潘天寿画集》、《潘天寿书法集》、《听天阁诗存》等。

  点评人:黄岳

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