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[百家争鸣] 浅谈黟县瓷绘

李俨   2005-06-24

  清代嘉庆道光以降,窑业日趋衰落,制瓷技术远不及前。然此时出现的浅绛彩瓷犹如日落西山前的晚霞,令黯然无色的晚清景德镇瓷业呈现出另—片奇彩。清末民国之际皖南一带瓷家辈出,成果累累,徽籍瓷艺家成为景德镇彩绘艺人中的一支劲旅。

  中国科学技术大学出版社1994年出版的《黄山旅游文化大辞典》中曾提到:

  黟县瓷绘:画派名。民国初年(引者按:此误,宜为“咸丰时”),黟县画家程门在景德镇专门从事瓷画绘制,所制瓷画以山水小景为主,兼绘人物和花乌虫鱼。因入手不俗,意境高远,又较好地把握住了瓷绘的工艺特点,一时名声大噪,成为瓷都知名的工艺美术家。程门之后,其子程言,次子程盈,同邑何崇明、郑魁、卢峄、韩润、韩继善、程士芬、汪棣、时幻影、汪以俊等人循程氏之路不断推陈出新,成为景德镇瓷领域的一大乡帮集团。其后,号称“黟山樵子”的王大凡首创“落地粉彩”,发展了传统的“浅绛”法,使“黟县瓷绘”画派在技术上显得更加完善。

  这是一份珍贵的资料,为研究徽州学提供了新史料。但该书词条中缺少了一位重要人物,黟县人金品卿,他与安徽泾县人王少维、浅绛彩绘的开创领袖程门并称“三大浅绛名家”。

  从流传实物来看,黟县瓷家作品以汪友棠、仙槎最多,作品多有上款,颇为当时人所重,其次为金绍斋、胡仲贞与何崇明等人。郑魁、卢峄、韩润、韩继善、程士芬作品,我从未见过实物,也未见文献中提及他们的绘瓷。如郑魁著录见于《海上墨林》,可见其活动地为海上,而非景德镇。程土芬作品,仅见《松鹤图》国画,所以,他们可能是国画家,曾经参与过绘瓷,并非专业瓷画家。如海上名家张熊、吴待秋、王震等均画过浅绛瓷器。

  风行于同治、光绪年间的浅绛瓷绘,在光绪中后期,影响最深、成就最大者当首推汪友棠。其余名家高手如周筱松、叶巽斋、仙槎、胡仲贞、金绍斋、孙郎泉、叶朗声等似乎皆出其门。他效法程门,取精用宏,师法黄公望、沈石田、华秋岳、仇十洲、八大U1人、唐怕虎、石溪、古风山人等大家之作。山水,人物、花卉、翎毛、走兽以及真、草、隶、篆,无一不精,风格清丽,不似程门笔墨。《黟县志》说汪氏“好读书,尤长于画,挟技遨游南北,人珍其画争礼之”。

  另一位瓷画家仙槎,书画具美,其画直入友棠之室,却能不异而异,同而不同。所见作品,最早为光绪三十一年,最晚为民国18年。民国4、8、10年,他曾受聘于江西瓷业公司,民国13、15年又曾为师应酬,作品常署友棠款。

  以程门为首的黟县瓷绘画派,在中国历史上占有重要的地位,并为陶瓷工艺和陶瓷美术做出了重要的贡献。

  编辑:朱磊

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