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  钤印:丁观加、山水清晖、观加、心意

  题识:朝霞。甲申岁初秋二00四年八月于镇江。丁观加。江南有此景。甲申七月丁观加又志。

  说 明: 此作品参加“丁观加山水画展”2004年9月德国曼海姆历史博物馆。展品第16号。

  丁观加先生成功的秘诀何在?就我观察和了解,无非是三个最普通的,也是最重要的因素:传统、写生和创造。他对传统的理解是广阔的,除笔墨功夫之外,笔墨之外的功夫——古典文论、绘画史论、诗词、书法、古代雕塑和民间艺术、音乐、戏剧等等,无不涉猎,领悟艺术创造的规律和奥妙。他正是在这些开门既见的山水中,发现和创造美。景色不奇,但通过他的剪裁、夸张、组织和集中,造成奇的境界。丁观加不同于别人的,是他写生和创作时充满了激情,所以他画中的山水里含有浓烈的感情,画出了境界。

  —邵大箴

  文化悠久并且画家辈出的镇江的艺术传统是多方面的,但清代笪重光总结出的两点最为重要也毫无地域性的局囿,早已成为画苑的史论精言,一是“真境逼而神境出”,讲的是以中国式的写实与升华意境,二是“从来笔墨之探奇必系山川之写照”,讲的是作为中国画主要特征的笔墨变革也只能依赖于师法造化。我看,正是这两条宝贵经验贯穿了丁观加的山水创新历程,他的旅行写生,他的师学舍短,他的对作品精神性内容的追求,他的借鉴西方,几乎无不以这两条为最初的出发点。就作品而言,总体上已致臻丁观加追求的“意念理象”。这里所阐述的“意念理象”,在我看来,也就是笪重光所说的“神境”。

  —薛永年

  他选择了一些真正的最平凡的,但也是最难入画的景色为题。所表现的是一种意象,是得自长期观察并为之动情的大自然之本色的美。丁观加画的江水有多种性格、多种气象。平凡的大江自有充实、宏阔之美。丁观加和许多江南画家有着颇为不同的审美追求,从题材到笔墨技法,都是新的开拓。

  —李松

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