读清末翰林许承尧旧茂明清山水图

马起来 发表于 2013-08-05    阅读 494

安徽省博物馆馆藏各类文物多达23万余件,其中最具特色的品类是明、清时期的书画作品,大多为我国著名收藏家的旧藏,流传有序,保存完好,多为精品。例如清末翰林许承尧收藏的古字画多为一级文物,有的成为海内孤品。

  许承尧,生于清同治十三年(1874年),安徽歙县人。读书众多,知识渊博,21岁中举,1904年30岁时考中清政府最后一次会试进士。1907年进入翰林院,宣统三年(1910年)升为五品京官。当1911年辛亥革命的烈火燃起时,他回到了故乡,后来虽然多次在官场做事,但仕途坎坷。1929年55岁的许承尧卸甲归田,终日读书观摩字画,“借古人之精神所寄”,把大量财力投入到艺术品的收藏中。下面选出许承尧旧藏明清山水、花鸟图轴10幅,供鉴赏。

  程嘉燧《远山古屋图》 纸本 墨笔 纵72厘米 横29厘米

  图绘疏树远岫,平湖秋色。近景堤岸稀树,茅屋空置。中部湖面辽阔,洲渚上高乔矮灌。彼岸沙丘绵延,远岫高耸。整个画面结景疏旷,笔致淡恬,“苍处似铁,嫩处如金”,别有疏淡秀逸情韵。图左上自题“万历戊午四月过江见方季康留此志别,程嘉隧”。钤“孟阳”印。“戊午”为公元1618年,作者时年54岁。上诗堂有清末翰林许承尧1902年题跋一段,左裱边许氏又有题句。此画距今已有393年历史,保存完好。

  程嘉燧(1565—1643年),明诗人、画家,字孟阳,号松圆等,安徽休宁人,寓居嘉定(今属上海市)。工诗画,尤擅山水,深得元人黄公望、倪瓒笔意,兼工写生,也画花卉。后人把他与唐时升、娄坚、李流芳合称“嘉定四先生”。故宫博物院、南京博物院、上海博物院均有其传世作品收藏。

  关思《秋亭观鹤图》 绢本 设色 堂幅大画 纵233厘米 横104.2厘米

  此图生动地展现了秋季江天雄强而幽远的景色。远景主峰独秀,巍峨高耸。中景冈峦耸峙,涧水湍急,石桥横卧,樵夫进山。近景置院落水榭,掩映于苍松红枫之中,隐者于水榭倚栏听松风鹤鸣、观江天山色。全图风貌松秀清丽,刻画景物生动有神,颇见其构意造物的功力,当为作者晚年精品。图左上题诗一首,款署“关思”,钤“关思之印”、“何思”印。左下钤“笪重光印”,右下钤“林则徐印”和“松菊犹存”印三方鉴藏章。

  关思,生卒年不详,主要活动于明万历、崇祯年间。字何思,号虚白,浙江吴兴(今浙江湖州)人。能诗善书,长于山水,远宗关仝、荆浩,近及黄公望、王蒙,苍秀奇崛,而能自出机杼,为“吴门”名家之一,画名重海内,与宋旭齐名。

  蓝瑛《云壑高逸图》 绢本 设色 纵172.7厘米 横67厘米

  图绘高山大岭,如坠欲倾。山间飞云腾雾,峡谷流泉落瀑,绿松、红枫相映。林下一隅一高士结庐独坐,屋外板桥横担,有朋自远方来。全图构象饱满,层次分明,笔力苍劲雄厚。既有山林泉壑的自然景观,又有人事活动的细节描绘,加之浓郁的诗意气氛,视野开阔,古韵动人,把读者带到这一“风景这边独好”的境地,尽情地享受着眼观耳听的乐趣。图左上自题“云壑高逸画于西溪梅花香雪阁,甲午春三月七十山公蓝瑛”。钤“蓝瑛之印”、“田叔父”印。“甲午”为清顺治十一年(1654年),作者时年70岁(虚)。该画1985年全国馆藏古代字画应鉴入目,1990年定为国家一级文物,即“国宝级”文物。蓝瑛山水画计5幅,如其中之《春山水阁图》(绢本设色,纵176厘米,横64厘米)、《秋林高士图》(纸本设色,纵140厘米,横73厘米)便是,此二幅均定为国家二级文物。

  蓝瑛(1585—1666年),字田叔,晚号石头陀,浙江杭州人。擅画山水,初从黄公望入门,追慕唐宋元诸家,力求入古。早年笔墨较为秀润,后漫游南北,风格一变,自立门庭。晚年笔力苍劲,气象峻峭,“格调近如石田”,有“浙派殿军”之称,系浙派后期代表画家之一,“武林画派”之开创者。

  祁佳《深山归旅图》 绢本 设色 纵151.3厘米 横93.9厘米

  此图轴松林参天,万壑千峰,层峦叠起,山林中房屋数间,佳木旁依。屋中老者捧卷而读,或在听松涛,或是观赏山色。近景平坡有高士骑马行进,腰带佩剑,前有老者引路,后有书童跟随。中部右侧还有人在搭建板桥,点景生动。整个画面布局爽净,用笔粗放传神,虚实相生,明洁幽寂,寄托了作者隐逸避俗的思想感情。此画无款,值得注意的是,1935年许承尧在画外左侧裱绫上,以楷书抄录祁佳七言诗一首,并有署款钤印。《深山归旅图》1990年定为国家一级文物。

  祁佳,生卒年不详,明末清初文学家、书画家。字止祥,号雪瓢,浙江绍兴人。明天启七年(1627年)举人,官吏部司务。清顺治元年(1644年)后,隐梅市卖画代耕。字学董其昌,山水仿沈周。“间作花卉,亦多逸致”。

  叶欣《峡舟春游图》 绢本 青绿设色 纵170.2厘米 横47.2厘米

  此图用清劲细润的笔致、淡雅妍静的色调,描写了峡江两岸红花青山、云腾雾绕的迷人景色。峡山怪异,江流湍急,两岸山壁夹峙,峡口水道狭窄,一只蓬船逆流而上。山腰桃林成片,洞坳流泉倾泻,危道依山而上,有人正骑驴寻春。远方奇峰幽谷,云掩长松,林中庙宇隐现。设色浓淡相宜,虚实轻重有度。画面所表现的撩人的春意和鲜活的生气,比之文人画题的凄清寒荒,却另有胸怀舒畅的情趣。图左上方小楷自题“丁未春正月叶欣写”。钤“叶欣”、“荣木”两印。“丁未”为康熙六年(1667年)。全图碧绿青润,净纯古雅。1990年定为国家一级文物。

  叶欣,生卒年不详,主要活动于清顺治、康熙年间,上海松江人,一说江苏无锡人,流寓金陵(今南京)。擅画山水、人物、花卉,为“金陵八家”之一。

  许仪《红梅白鸽图》 绢本 双钩设色 纵170.2厘米 横47.2厘米

  图绘山壁陡立,老梅盘曲,锦玉梅花绽满枝头,石下牡丹数朵,三五成簇,石侧野菊攀壁而生,一对白鸽活跃梅枝,高唱低和,一派欢乐祥和的景象。全图设色艳丽,风格清新,笔墨精致。图左上角行书自题七律诗一首,款署“丙午嘉平写于赖古堂,锡山右史许仪并题”。钤“蛰轩”、“锡山许子韶名仪之章”印。“丙午”为清康熙五年(1666年),作者时年68岁(虚)。1990年定为国家一级文物。

  许仪(1599—1669年),明末清初画家,字子韶,号歇公,一号鹤影子,江苏无锡人。官中书,李采石甥,画得其传,有出蓝之誉,山水、人物、界画及花鸟、虫鱼无不精。其款下印章每以手绘,“亦绝技也”。

  柳《云外高峰图》 绢本 墨笔 纵171.5厘米 横47.5厘米

  此图别具一格,奇山异石,高垒成峰,壑谷幽涧之中秀木林立,岚雾浮游。幢幢村舍或高或低,依山而建,屋后峰回路转,小路入云。远处高山险峰,直插云天,峰顶平台,可游可卧。构图疏密相宜,笔墨刚中蕴秀。图上自题七言诗一首,落款“丙午长至友声阁,画为熙老道翁三山柳”。钤白文“柳之印”、朱文“公韩”印。由“丙午”得知该画作于清康熙五年(1666年)。1990年定为国家一级文物。

  柳,清代诗人、书画家,字公韩,号愚谷,江宁(今南京)诸生,生卒年不详。工诗画,书法李邕,山水遒逸苍茫,最得董(源)、巨(然)遗法。秦祖永《桐阴论画》谓“惟水口流泉,不能自然,而有霸悍之态”。

  樊圻《牡丹图》 绢本 双钩设色 纵168.4厘米 横46.4厘米

  图绘草坡、假山,几株牡丹前后穿插,傍石而生。红花怒放,娇艳夺目,绿叶滴翠,生趣盎然,大有“天香国色冠群花”的姿态。全图笔致工细,设色艳丽,线条遒劲流畅,格调文静严谨。作者颇具匠心,将所绘制坚硬的岩石与烂漫的鲜花,形成拙与巧、刚与柔的强烈对比,从而收到了独特的艺术效果,表露出作者对自然界美好而真挚的心灵,颇具艺术魅力。画的右下石面落款“樊圻画”。钤“樊圻”、“会公”印。1990年定为国家一级文物。

  樊圻(1616—1694年后),字会公,江苏南京人。擅画白描人物,没骨花卉,尤工山水,注重实景写生,与兄沂同以画名,世称“二樊”,为“金陵八家”之一。

  江注《陡壁丹台图》 纸本设色 纵99.1厘米 横89.1厘米

  此图章法奇颖,景象迫人。陡峰如屏峭立,山下奇树多姿,夹道成林,红枫似火,苍松奇纵,藤萝垂绕。山上危石峻峋,峡间石阶层递,道上松摇鹤舞,林下曲径通幽。近处两位高士拄杖漫步松径,相对闲谈神聊。山顶天台平坦,水栏围护古井,仰盛无限之水,承接天之甘露。山外天际浩渺,晴空一望无垠。图右上角落款“辛酉嘉平月写进己尊兄介觞,注”。钤“江注之印”、“允凝”印。图右侧裱绫上有许承尧题五言律诗一首。此画作于清康熙二十年(1681年)。

  该画系仿南宋半壁江山之法构景,元人竖折带皴笔画石。用遒劲之线和浓墨勾写山廓,略施淡笔少皴,焦墨点苔,最后轻笼赭石,令山岩质感竖凝无垢,壁面洁净如洗。该图以黄山自然实境为真本,传自家清逸伟俊之新风,给方兴未艾的“新安画派”及摹古成风的山水画坛带来了新的生机。

  江注,生卒年不详,主要活动于清康熙年间,字允凝,号若米舫,安徽歙县人。渐江之侄,终生隐居黄山,画受渐江指教,并承袭南宋技法,尤心通元代倪(瓒)、黄(公望),师古人与师造化并重,笔墨之文秀自倪瓒后少见,与渐江酷肖。

  尤萃《杏花双雉图》 绢本 设色 纵196.7厘米 横96.5厘米

  对于热爱花鸟画的美术爱好者来说,《杏花双雉图》无疑是一幅意趣、情感纯真的好作品,很有艺术魅力。图绘山脚坡石之间,流溪如练,天竹数丛,卓秀多姿。野生蔷薇,随风摇曳。丛丛簇簇的幽兰,各放馨香。树下一双美雉,悠然唱和,美丽动人。石后文杏高耸,繁花缀满枝头,鹦鹉停息树梢,双燕穿飞花间。全图即一个充满鸟语花香的鲜活世界,无论是总体关系的安排,还是局部细节的处理,均达到细致入微、各尽其妙的程度。同时,画中所含舶来西画的技法,令画面充满动感与光影效果。图上右落款“李尤萃写”,钤“尤萃之章”,另印文不辨。

  尤萃生卒年不详,活动于清康熙年间,字子,浙江嘉兴人,出身布衣。工花鸟,与沈铨同师胡湄(字飞涛),后从师游,移家平湖,率妻孥各执艺自给。画名动四方,惜姓名仅见画史,而墨迹罕见,《杏花双雉图》为海内孤品。

  清末翰林许承尧,一生苦行收藏明清字画,既精且富,拿他的话说“半生用笔辛苦,未买双亩田”,他的主要“财富”就是字画。虽然说晚年“家业欠裕”变卖了一些,但大部分旧藏被其儿孙们保存下来。以上选介的许承尧旧藏字画,是新中国建立后,由安徽省博物馆从许氏后辈家中征集的。今天,我们有眼福能观赏到古墨丹青的艺术瑰宝,一定会想到鉴藏家许承尧的一大功绩。

来源:收藏界