秋拍基本结束 艺术市场依旧呈现投资特征

 发表于 2015-01-26    阅读 460

  上周,时已冬至,国内秋拍基本结束,从市场反馈看,普遍认为艺术市场从开始的爆发期进入调整期,但市场内对艺术品的热情依旧较多地停留在投资层面。2004年开始,大量资金流入艺术市场,推动市场迅速膨胀,虽然使艺术受到空前关注并蓬勃发展,但从消极的一面看,大多数人并不是站在热爱的角度上购买艺术品,目的在于投资,这使艺术市场呈现出投资驱动型增长态势。 ;;

  中国拍卖市场过分强调了艺术品收藏中的投资保值等金融功能,而多多少少忽视了艺术品的审美教育、社会人文等等功能。股票投资的行为被照搬到艺术品投资中,逢低吸纳逢高释出,完全是理性化的投机金融行为。从2004年起,艺术品价格被迅速抬高,在高额利润诱惑下,更多的资金进入这一领域,形成不断扩大的投资市场。投资增长继而推动市场对艺术品的需求猛增,刺激艺术家和艺术品以更快的方式迅速增长,二者相互作用,形成了艺术品的产能过剩。艺术市场越做越大,泡沫也随之膨胀。这虽然是需求推动的膨胀,但这种需求是投资的需要,而不是艺术收藏的消费需求。投资驱动型资金增长,使艺术市场蕴含着极大的金融风险,真正的艺术消费微乎其微,这种状况积累到一定程度,将形成生产过剩的危机。那时如何获利出局?谁来接盘?当年日本高价从世界各地买回来的艺术品,在泡沫破灭后仅以1/3的价格售出,之后日本艺术市场便进入了长达10年的冰河期。 ;;

  投资驱动型增长带来的不仅仅是最终泡沫破灭的悲凉,同时也造成了对艺术本身的伤害。其一,这种过剩虽然催化了大量艺术家产生,但也造成艺术家整体质量下降;其二,艺术品信任度和安全感降低,不仅艺术品商人的信誉被看低,艺术也被丑陋化,严重破坏艺术的发展环境。 ;;

  从今年秋拍看,虽然市场上呈现出理性购买的趋势,购买观念似乎成熟很多,但这种成熟,只是停留在艺术品投资行为方面,买家从短线投资转向精品化的长线投资,但整个艺术界的“投资”特征依旧。 ;;