赵孟頫书画欣赏

中华博物网选 发表于 2001-06-14    阅读 542

赵孟頫山水风格
  赵孟頫一生作品不少,现在留存而一般认为是他所作的,也不在少数。他一生作品,在题材方面,可谓无所不包,人物、佛道、马牛、花鸟、山水、墨竹,他都画过,这是他个人阅历广博,接触极多,好奇求知的结果。在这些题材中,他个人兴趣最浓的,大概就是山水与竹石。他的竹石问题较少,而他的山水问题较多,因此特别提出来讨论。他的山水画,包括纯山水以及有山水为背景的人物画,大概如下,可以分为两大类:
  一 仿古:
   1. 吴兴清图卷,绢本(上海博物馆)
   2. 幼舆丘壑图卷,绢本(美国普林斯顿大学美术馆)
   3. 洞庭东山图轴,绢本(上海博物馆)
   4. 鹊华秋色图卷,纸本(台北故宫),1295-6
   5. 自画小像,绢本,斗方(北京故宫),1299
   6. 临卢楞伽红衣天竺僧像卷(纸本)(辽宁省博物馆),1309
   7. 浴马图卷,绢本(北京故宫)
   8. 秋郊饮马图卷,绢本(北京故宫),1312
   9. 江村渔乐团扇,缉本(美国克利夫兰美术馆)
   10. 青绿山水团扇,缉本(北京故宫)
二 新创(以水墨画为主):
   1. 重江叠嶂图卷(台北故宫),1303
   2. 山水三页(上海博物馆)
   3. 水村图卷(北京故宫),1302
   4. 双松平远图卷(美国纽约大都会博物馆)
  当然,这些作品的真伪问题,还有不少可以讨论的余地,但即使其中有一部分有这种问题,我们要问:为什么后世会把它们归入赵画呢?因此把它们拿来一谈,是有其道理的。
  赵孟頫是一个才气极高的文人画家,他的诗文,在元朝来说,是第一流的作品;他的书法,更不用多说了,他自创一体,在他以后的数百年中,没有什么人可以和他相比;他也是一个元代最著名的画家,对后世影响很大,但他的画与书法不同,他的书法称赵体,有一贯的作风的格调,他的画却没有一个定型,而历代以来,真正了解他的画风的人并不多,这是我们需要解决的一个问题。
  我在这里先提出这个问题,并把现存较有分量的山水画列出,以作详细讨论的重点,我们可
以从下列的几种范围来分析:
   1. 题材(包括其来源及变化)
   2. 笔法(包括其所借用的模式)
   3. 构图
   4. 表现
   5. 自题、印章、题跋、藏印及著录
  赵孟頫作画的题材,和他的生活有极大的关系,他从小在南宋长大,居于江南,又是皇族,大概有不少的特权,与南宋宫廷的画家,大概总有有一些接触,他年刚十四既以父荫补官,他的父亲赵与当官,大概都在平江(苏州)与临安(杭州)一带,因此他与苏杭两地的画家,总有些相熟,而受了一些南宋院体画风的影响,但对他艺术影响最大的,当是他仕元以后,来往南北,到处得见不少古画。那时赵已三十多岁,曾在家读书作画十年,因此各地观赏古画,得益最多。

元赵孟頫 江村渔乐图(纨扇)

元赵孟頫 谢幼舆丘壑图(卷) 纵20厘米 横116.8厘米

元赵孟頫 龙王礼佛图(轴)

元赵孟頫 双松平远图(卷)

元赵孟頫 二羊图(卷)

元赵孟頫 鹊华秋色图 纵28.4厘米 横93.2厘米