平淡简远云林画

 发表于 2003-06-13    阅读 436

  倪瓒字元镇,署名东海瓒、懒瓒,别号很多,为人们所熟悉的号叫“云林”。他是江苏无锡梅里祗陀村人,生于元成宗大德五年正月十七日(公元1301年)卒于明洪武七年十一月十一日(公元1374年)。他出身于一个大地主的家庭,一生没有做过官,后来又把家产变卖,游迹江湖,渡过了后半世的生活。他一生专门从事于作诗绘画,成为元代一位大画家,对于后来明清的画坛影响很大。倪云林一生逃避政治,崇奉道教,他的人生观是消极的,表现在艺术作品上,也倾向于萧疏、恬淡。由于他以毕生精力从事于艺术创作,特别是后来寄情山水林泉之间,所以他的山水画造诣很深。
  倪云林画传世不少,他在活着的时候已经很出名,求他绘画的人接踵而至,像当时张士诚的弟弟张士信就想用很多钱求得倪云林的作品。到了明代,江南一带士大夫家,以有无倪云林画为“清浊”。由于倪画为后来人们所重视,所以也出现不少伪作。
  倪云林的艺术创作,是具有独特风格的。根据文献记载,他曾吸取前代许多名家的特长,加以融合变化,创造出一种完全不落陈套的新风格。《图绘宝鉴》说他“画师李成、郭熙,虽平林远黛,竹树茅亭,笔墨苍秀……”。《画史会要》说“顾谨中云:倪迂初以董源为宗,及乎晚年愈益精诣,一变古法,以天真幽淡为宗”。《清河书画舫》评他的画说:“至正癸未,元镇时年四十有三,为进道写青绿细山水,笔意仿效荆、关,兼有董、巨遗意。”又说:“倪云林溪山仙馆小幅,绢本水墨神品,全师荆、关遗法以成之。”张雨题倪云林《春山岚霭图》说:“元镇此幅又入巨然之室,谓二米所不逮也。”以上一些记载认为倪云林画法出自五代和北宋时期的荆浩、关仝、董源、巨然、李成、郭熙六大家。持有这种看法的人,有的是有名的鉴藏家,有的是倪云林的朋友,他们的看法大致是可信的。
  倪云林在吸收古代传统风格之外,还取法于同时代的画家。从著录资料看,他曾经师事黄子久(大痴)。倪自题《六君子图》:“……至正五年四月八日泊舟弓河之上,而山甫篝灯出此纸苦征画,时已惫甚,只得勉以应之,大痴老师见之,必大笑也。”(式古堂书画汇考)。倪云林在表现平远山峰和皴法的转折处,就是学大痴的用笔。此外元代初年大画家赵孟頫,对倪云林的艺术风格也有很大影响。
  倪云林早年画风是比较精谨工整的,晚年渐变为苍秀简远,以平淡天真取胜。张丑说:“元镇书法本自遒劲,旋就清婉,画品原初详整,渐趋简淡。世人但尚粉披,而不知其早岁之精细,陋矣哉”。(清河书画舫,跋倪云林《水竹居图》)。根据文献记载看,他早年不但画法精细,而且有青绿设色,最有名的是《山阴丘壑》和《水竹居》二图。王世贞说:“云林生平不作青绿山水,仅二幅留江南,此其最精者也。”张丑说:“云林着色山水当以山阴丘壑为最,城东水竹居次之。”(均见清河书画舫《山阴丘壑图》题跋)。倪云林晚年画风的最大特点,是不设色和不画人物。他的画取景简单,用干笔偏锋皴擦,不作烘染,气氛极为清幽。所以后来评他的画为“逸”品。倪云林对创作所抱的态度,也就是他自己所说“逸笔草草不求形似,聊写胸中逸气”。这种创作思想的形成,和他的出身以及闲居游荡的生活有着密切的关系。他是企图逃避现实的,这在元代几个山水画家中最为典型,而他的创作很明显地表达了这种思想面貌。

元倪瓒 容膝斋图 纵74.4厘米 横35.5厘米

元倪瓒 竹枝图 纵33.4厘米,横76.2厘米

元倪瓒 幽涧寒松图 纵59.7厘米 横50.4 厘米

元倪瓒 苔痕树影图 纵91.5厘米 横33厘米