何震的篆刻

辑之 发表于 2004-07-23    阅读 990

  何震(公元?——1604年)字主臣、长卿,号雪渔,明代休宁县(一作婺源)人。他深究古籀,精研六书,重视理论和实践相结合,被时人奉为“集大成者”的篆刻艺术家,素与明代中叶“吴门派”篆刻创始人文彭齐名,并称“文何”,是“皖派”篆刻的开派鼻祖。
  元代以来,印坛上出现庸俗、怪异恶习,杜撰、擅改篆字形义,何震与文彭对此进行了斗争。何震认为:“六书不能精义入神,而能驱刀如笔,我不信也。”并明确提出“篆刻应以六书为准则”的主张,荡涤芜杂,矫弊正本,从而为后世篆刻基本理论奠定了基础。在篆刻上,何震师法文彭,但他依法而不泥法,我师我化。文彭一般只写篆书,不动刀刻,所有印章全部由名匠李石英雕刻,匠痕毕露,略嫌滞板。何震是即写篆文,又刻印章,笔中藏刀,刀中有笔,刀随意动,意指刀达,实现了书法与刀法的一致,内容与风格的统一,所作印章,别有韵致,巧而生华,艺术性高,形成独具风格的“皖派”。
  “皖派”篆刻,又称“徽派”,其初也有称“黄山派”的。其特点是:风格端重,纯朴清新,遒劲苍润,素以流利、隽逸、典雅、古朴而闻名。何震的篆刻,着力仿古,摹拟汉印,其仿汉满白文,刀法猛辣挺劲,刀痕历历可见,不加修饰,苍浑厚朴,平正而不呆板,不事雕饰中又见规矩,"疏密有结揖"。其朱文印章,结构大方,章法一致,虚实得宜,雍容典雅,安详静穆。创用的单刀边款,线条活泼,顿挫跌宕,欹斜错落,藏意深邃,刀锋洒脱、犀利、干净、概括,刀刀见功力,笔笔有神采,和书法的大草、绘画的写意一样,具有气势磅礴、雄浑淋漓的风格,给人以强烈的艺术感染力,受到时人的热烈推崇:“主臣印无一讹笔”,“何雪渔为近代名手,海内推为第一”在寓居南京期间,何震经南京司马谼中的引荐,游历了边疆重镇要塞。每到一处,求印者甚多,人们均以得其一印而为荣。此行是何震艺术生涯中的壮举,不但得到优惠的酬金,而且艺术上也有长足的进步,由此盛名远播,誉满海内。
  由于何震这支异军的突起,为我国印坛带来了繁荣。时人师何者众,学篆者多。在何震的弟子中,以苏尔宣、梁袠、程袠、吴忠、程原、程朴成就为大。他们的作品特点是,专学秦汉,多以小篆、缪篆入印,圆润挺拔,朴茂苍秀,结构巧妙,古扑无庸,与何氏的风格一脉相承。在何震去世二十余年之后,程原向各方征集何震作品,得五千余方,嘱其子程朴精选一千余印,摹刻《印选》一书,使何震各体印艺得以传世,为我国传统民族艺术留下了极可宝贵的珍品。
  何震中年之后,开始学画,尤擅画竹,苍莽淋漓,风格尤胜。著作有《续学古篇》二卷。

明何震 “延赏楼印”印

明何震 “无功氏”印

明何震 “汪东阳”印

明何震 “听鹂深处”印

明何震 “素赏斋”印

明何震 “青松白云处”印

明何震 “兰雪堂”印

明何震 “登之小雅”印

明何震 “程德新印”印

明何震 “笔谭间气吐霓虹”印