赵之谦的书、画、篆刻艺术欣赏

苡仁 发表于 2005-04-29    阅读 841

  赵之谦(1829-1884),初字益甫,后改撝叔、号冷君、憨寮、三铁、梅庵等。晚号无闷、别号凡夫、赵叔子、勇庐等,自署二金蝶堂、苦兼室。浙江绍兴人。咸丰九年(1859年)举人,做过江西鄱阳、奉新、南城等知县。在杭州卖过画。
  上海画派,是清末继扬州画派之后的一支绘画生力军,无疑也是中国近代史上最重要的绘画流派。赵之谦先于"上海画派",其画风对"海派"画家影响颇大。他的绘画以花卉为主,花卉画成就极大。继承了明代陈淳、徐渭,以及石涛、八大以及"扬州八怪"的笔墨风格,在绘画中有意识地加入更多的书法意味,下笔沉着雄健,豪迈有力,笔墨酣畅,形神兼备。一改当时清晚期宫廷中所崇拜的阴柔无力的画风。
  其题画诗云:"老干槎牙酒气魄,疏花圆满鹤精神。空山安用和羹手,独立苍茫揽古春。"这首诗充分表现了他不同于一般的倔屹气象。郑振铎在《近百年中国绘画的发展》一文中,对他的评价极高。"他的藤萝紫花,显出了刚柔互济配合得恰到好处的特色。常常以浓艳丰厚的色彩,布置了全幅的牡丹花、桂花等季节性的花卉,虽然是满满的一幅,却不显得拥挤,更没有杂乱之感。在艳裹浓装中,呈现出自己的特色。"
  他的书法四体皆工,以北魏石刻为基础,创造出沉雄朴厚,骨肉丰美的风格。因他重在领悟其笔意,不强求刀痕的效果,所以写得婉转圆通,能化刚为柔,有"颜底魏面""魏七颜三"的独特面貌,用笔方中带圆,结字峻宕洞达,极秀媚之姿。他的行草书也别具特色,是以二王一路妍媚的帖学笔法写北碑,大小错杂,欹侧掩映,极生动烂漫这至。
  赵之谦的篆刻,讲究文学的布局和刀法的变化,结构谨严,浑朴秀劲而又善于汲取古代碑体入印。其印始学浙派,后又力追皖派,同时能以秦权诏版、汉镜铭文及钱币、印泥、瓦当入印,取材广阔,意境清新,刀法简练而能传神;又创六朝造像、阳文魏体款识,为印章刻边款提供了新的途径。这些印章上的首创,带动篆刻史上流派盛行的风气一变而为对个人面目的自觉追求。
  赵之谦的书、画、篆刻对后世有着一家的影响,与任伯年、吴昌硕交称为清末三大家。

(苡仁)

清赵之谦 四时果实图之一 纵243.9厘米 横60.2厘米

清赵之谦 菊石雁来红轴

清赵之谦 花卉册之四 纵22.9、横31.9厘米

清赵之谦 花卉册之五 纵22.9、横31.9厘米

清赵之谦 花卉册之二 纵22.9、横31.9厘米

清赵之谦 花卉册之一 纵22.9、横31.9厘米

清赵之谦 七言楷书对联

清赵之谦 隶书语摘

清赵之谦 背临高懿侯碑轴 纵115厘米、横62.5厘米。

清赵之谦 八言行书对联

清赵之谦 八言楷书书对联

清 赵之谦印蜕阳文