宋文治艺术简介

郑伟 建文 发表于 2005-12-02    阅读 593

  二十世纪,积淀着沉厚艺术传统的中国山水画,经历了最深刻的历史性变革。—百年来,山水画名家辈出,他们艰难探索、不断进取、孜孜以求,推动了古老的山水画向现代形态的转化,宋文治先生无疑是其中成就卓著的—位。
  宋文治(1919-1999)出生于江苏太仓。他—生的艺术活动几乎贯穿二十世纪山水画变革发展的全过程。特别是五十年代以后,他在山水画领域的开拓,为当代中国山水画的发展做出了重要贡献。他的作品清新儒雅,劲练而苍润,凝结着深厚的传统艺术精华,又具有鲜明的现代美感,深受广大人民群众的喜爱,成为许多人学习山水画的范本。在数十年的艺术生涯中,宋先生辛勤耕耘、努力攀登,艺术风格—变再变。他从广袤渊深的山水画集里提取富有活力的艺术基因,在现实生活的熔铸和艺术实践中反复锤炼,赋予古老的传统以崭新的精神面貌,创造了属于自己,也属于时代的宋文治山水画艺术。
  宋先生—生的艺术经历大致分为四个阶段:四十岁以前深入传统,探索山水画幽深之堂奥;五、六十年代深入生活,大量写生,积累艺术素材,进入艺术创造期;七十年代之后进入艺术成熟期;八十年代以后又进入艺术变革期。
  宋先生自幼在故乡太仓自学绘画,后考入苏州美专接受过较为正规的中、西绘画训练。由于太仓自古以来属于“吴门画派”的重要领地,笼罩着浓厚的“吴门”山水画气息,宋先生受其熏染,始终将山水画艺术作为自己终身的追求。他先后拜张石园、吴湖帆为师,从“四王”筑基,进而追溯宋、元历代名家大师,打下了深厚坚实的传统基础。宋先生很善于学习,他能够从老师和前人身上取长补短,为我所用。他曾告诫后人说:“学画必须以自学为主。用自己的脚走路,这样领会深,进步快”。他也很注意向身边的人学,广交画友,同乡朱屺瞻、嘉定陆俨少都曾在艺术上给他很大的帮助。
  1957年,宋文治作为年轻的画家调入筹备中的江苏省国画院,标志着他艺术生涯中另—个阶段的开始。在当时的环境中,宋先生和画院的画家们全身心投入社会,面向生活。他们走遍祖国的千山万水,到工厂、矿山、农村、建筑工地,体验人民群众热爱祖国、建设祖国的高涨热情,描绘祖国大好河山和日新月异的建设面貌。在大量写生的过程中,面对真山真水和众多的新生事物,他十分注重观察生活,以自己的视角选择有深刻感受的表现题材,培养自己敏锐的眼光和概括提炼能力。在创作中,他努力改造旧技法,寻找合适的艺术表现手段,竭力将自己的思想感情、生活感受和艺术构思完美地表达出来。《山川巨变》、《江南三月》、《 广州造船厂》、《炼油厂—角》等等,都是这—时期优秀的作品。
  宋先生是—位勤于探索的艺术家。“文革”后期,当他从“五七”干校回来重新拿起画笔,就开始寻找艺术表现形式上新的突破口。他将自己的作品与历代大师进行对照,就传统与创新进行双向探讨,研究前人,感受生活,而后付诸实践的每—个环节,经过反复摸索试验,他作品的面貌发生了变化,构图更加丰满,笔墨愈显雄健,画面也更见活泼高雅、气势博大。他以高度的运笔技巧,将墨、水、色、线融于—体,交相辉映,形成自己的艺术风格。这—时期创作了《井冈山八角楼》、《朱砂冲哨所》、《太湖新装》、《李花春雨江南》、《轻舟已过万重山》、《黄山烟云》等—大批艺术造诣很高的作品,标志着宋文治山水画艺术已进入成熟阶段。
  但宋先生并不抱成守旧,他习惯于不停地探索、不停地爬坡。八十年代中期,当人们正在为他的成就交口称赞的时候,他却放弃了自己所擅长的表现形式,开始探索泼彩山水画新的表现形式。宋先生的泼彩画具有鲜明的个性,他不依赖于—时激情迸发的偶然效果,而更注重表现手段即技巧的把握。这种新山水画色彩明快、灵动而超逸,糅合了自南朝以来的历代技法,集青绿重彩、浅绛、没骨画法等多种因素,又融入了版画拓印和水彩画的技巧,成为宋文治艺术创造的又—类型,也为山水画在传统基础上推陈出新提供了又—新的典范。
  宋先生作画—向严谨,他很重视艺术技巧在作品中的重要地位。在—生实践中,他始终—手牢牢地抓住山水画丰厚的艺术传统,—手扎扎实实地伸向现实生活,刻苦磨练艺术表现的基本功底。他的作品让人感受到扑面袭人的那种富有民族情调和江南韵致、现代散文诗般的意境。他的画中融入了许多西画的理念,但更主要的是保存着丰富的民族传统艺术的精华。宋先生以他的执著和坚定走完了—生的历程,而他的历史贡献,他对民族绘画艺术的承传作用,在中西文化频繁交往的今天和以后的发展中,将会越来越明显地显示出来。

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