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第231期:   文征明的書畫及其市場
【因因】

  無論在書法史還是繪畫史上,文征明都堪稱是一位舉足輕重的巨匠。其書畫雙絕,山水、人物、花鳥無不精通,如此全面且成就高深,縱觀歷史恐惟有趙孟一人可比。特別是在「文人畫」發展史上,文征明更是起到了承前啟後的作用,是一個不可或缺的人物。文人畫在宋代即已發端,文同、米芾、楊無咎、趙孟堅、鄭思肖等人沖破長期以來中國畫形的束縛,追求繪畫的筆致、墨趣、意境與格調,開文人畫之先河。至元代趙孟大力提倡「書畫同宗」,強調筆墨的內在審美表現,文人畫開始大獲發展,漸成中國畫的主流。明代「吳門畫派」的出現,使文人畫一躍而變為中國畫的正統,文征明身為「吳門畫派」的旗手,對文人畫的發展起到了至關重要的作用,尤其是他畫的花鳥對明清寫意花鳥畫產生了深遠的影響,開啟了陳淳、徐渭寫意花鳥畫之風。無論對文人畫還是寫意花鳥畫的變革與發展,文征明都可謂功不可沒。

  一、 仕途不順書畫有成

  文征明(1470-1559年),初名壁,字征明,後以字行,改字征仲,號衡山居士,長洲人(今江蘇蘇州)。因曾任翰林院待詔,故人又稱文待詔。齋號有停雲館、悟言室、玉蘭堂等。明代「吳門畫派」領軍人物,與沈周並稱「沈文」,與沈周、唐寅、仇英合稱「吳門四家」、「明四家」。父文林中進士任地方官吏。文征明幼時略顯遲鈍,「八、九歲語猶不甚了了」,父不以為然,「兒幸晚成,無害也。」並為其請了最好的老師。文師吳寬,畫習沈周,書學李應禎,此三人皆一代名流,文征明從師於他們,在詩文書畫方面受到良好的教育。但參加科舉考試卻屢試不中,從26歲起至53歲居然十考不中,最終憑推薦才入京授翰林院待詔,編修國史。因不滿於官場的黑暗與閒職的無聊,三年後乞職南歸故裡,從此專心於書畫,名聲大起,四方持金求者紛至,然孤芳高潔,不肯為藩王、宦官、外國使節作畫。晚年書畫自娛,筆墨為生,明嘉靖三十八年(1559年)去世,終年90歲。

  文征明的求仕之途可以說是非常坎坷的。出生於官宦之家的他,最初的理想是求取功名,但「十試有司,每試輒斥」,直至50多歲方以推薦身份謀得一翰林院待詔的閒職小官,實在是郁郁不得志。進入官場後看到宮廷紛爭,官場險惡,遂萌生去意,故不滿三年就借故辭職還家,此時他頓悟到多年所謀求的仕途之道並不是他的真正歸宿。王世貞《文先生傳》雲:「先生歸,杜門不復與世事,以翰墨自娛。」至此他拋棄一切雜念,書畫成為他晚年的快樂與最大追求。文征明終其一生埋頭致力於書畫,至80多歲還能寫一手工工整整的蠅頭小楷,著實下了一番苦功,他的勤奮自古聞名,早已在藝界傳為佳話。文征明的繪畫成就極大,他不僅是「吳門畫派」的旗手,一代宗師,門人眾多,對明清兩代的繪畫也影響巨大,「文風」所及達400年之久。在書法上,他的「文體」行書既俊邁銳利而又不失灑脫秀麗,有鳳舞瓊花之姿,風靡天下。在書法史與畫史上,文征明均占有重要的位置。

  二、清雅秀麗之山水

  在繪畫上文征明雖然山水、人物、花鳥無一不精,但歷來公認與評價最高的當屬山水。文征明19歲開始學畫,26歲拜一代大家沈周為師,毫無疑問受沈周畫風的影響甚大。但其山水畫並不局限於沈周,而上溯宋元兩代,從米芾、趙伯駒、趙孟、王蒙諸家中汲取了很多養分。他的山水畫同沈周一樣在用筆及風貌上大體分「細筆」與「粗筆」兩種,但沈周以雄健粗獷的粗筆著稱,文征明則以細密典雅的細筆稱勝,這一點他們又有很大的不同。目前,傳世的文征明山水畫有青綠山水、細筆本色畫、粗筆山水、仿古山水等風格,反映出其轉益多師,面目眾多的特色。

  細筆山水最能代表文征明自己的山水畫面貌,是他的本色畫。他雖然師從沈周,卻並未受沈周雄強剛健、粗獷張揚的畫風所籠罩,反而偏愛秀麗、細潤、雅致一路的山水,這與他獨特的審美有很大關系。文征明深受儒家傳統文化與思想影響,主張繪畫貴在「溫厚平和」,剛柔有度,推崇精工、秀潤、清麗、含蓄,在繪畫上他有自己明確的取捨與追求。他喜愛沈周早期作品,認為用筆精工,不似晚年粗株大葉,草草而成,並多加效法。此外,趙孟繪畫的古意,王蒙結構的繁密都被文征明融入到自己的山水畫中,同時一改「元四家」重筆墨而輕設色的短處,格外注重色的運用,最終形成自己用筆精細、設色淡雅、構圖縝密、意境清幽的山水畫風格。他的細筆山水代表作如《真賞齋圖》(上海博物館藏)、《惠山茶會圖》(北京故宮)、《東園圖》(北京故宮)、《影翠軒圖》(台北故宮),用筆精致,色墨相得益彰,書卷氣很濃,古意盎然。他的山水畫大多描繪文人雅聚之景,將人物與山水有機結合起來,突出表現一種文人超然物外的境界與風骨,這是文征明山水畫的一大特色。

  文征明的粗筆山水畫師法沈周,然蒼勁渾厚之余而不失溫潤,粗而不怪,簡而不率,筆墨沒有干枯狂燥之弊,並運用許多書法的用筆來勾皴點染,表現力豐富,節奏感很強,抒寫性甚濃。他的粗筆山水以水墨居多,也有設色。代表作有《石湖圖》(蘇州博物館藏)、《游玄墓詩畫圖》(台北故宮)、《人日詩畫圖》(上海博物館)、《春山煙樹圖》(台北故宮)、《桃源問津圖》(遼寧博物館)等。這些山水看似信筆而成,但細加端詳又格外嚴謹,絕無流俗之筆,此為文征明粗筆山水畫高超過人之處。此外,他還有一些介於粗細之間的山水,如《滸溪草堂圖》(遼寧省博物館藏)、《綠陰草堂圖》(台北故宮)、《林榭煎茶圖》(天津博物館藏),工寫結合,粗細兼顧,筆墨收放自如,將兩種風格有機地融為一體。

  在青綠山水上文征明也造詣頗深,極有建樹。代表作有《飛嵐疊圖》(台北故宮)、《春深高樹圖》(上海博物館)、《仿趙伯後赤壁賦圖》(台北故宮)等。文征明的仿古山水雖數量不多,但從中不難看出他對歷代名家多有涉獵,對傳統下了一番苦功。代表作有北京故宮《仿米雲山圖》、天津博物館《仿米雲山圖》和藏於南京博物院的《古木蒼煙圖》。

  三、意態高古之人物

  文征明人物畫真跡傳世極為罕見,目前已知的兩件為《湘君湘夫人圖》(北京故宮)和《老子像》(廣東省博物館)。他的人物畫直越元明而遠師東晉顧愷之與宋李公麟,在風神上與顧愷之更近。他的人物畫不畫任何配景,更注重刻畫人物的內心世界與精神,反映了文征明的美學思想。清惲壽平評其「古法俱在」,十分恰當。文征明的人物畫崇尚出塵之度,在他的許多山水人物中也有所體現。他的人物畫並不刻意追求外在的形似,而追求內在的神韻,格調高雅,少有人企及。

  四、花卉蘭竹最風流

  在花鳥畫上文征明也有傑出貢獻,自成一派。他的設色花卉師從沈周,但工寫結合,設色雅麗,有自己的特色。如藏於台北故宮的《桃花圖》,桃花精巧工細,葉的陰陽向背表現淋漓,樹的勾皴與枝的穿插十分講究,寫意而不失法度。藏於台北故宮的《秋葵圖》是其墨筆畫佳作。文征明尤以畫蘭竹最負盛名,對後世影響極大。他畫蘭取趙孟堅的繁與鄭思肖的簡,合二為一,並糅以自己高超的書法線條,通過變化莫測的提按,將蘭草的飄逸、婀娜、剛柔、翻卷表現得十分傳神,迎風絕塵,滿紙幽香,令人驚歎。他的竹也與前人不同,銳利勁挺,不求其秀,人稱喜氣寫蘭,怒氣寫竹。其蘭竹代表作有《漪蘭竹石圖》(遼寧省博物館藏)。

  五、工整精絕之書法

  文征明的書法以功力卓絕見長,成就主要體現在精絕的小楷與瀟灑的行書上。其小楷宗二王、歐陽詢、智永,法度森嚴,如《歸去來兮辭》(北京故宮)。行書融晉、唐、宋名家於一體,端莊而不失風流,遒勁而舒徐有余,剛柔相兼,自成一家。陶宗儀贊其:「如鳳舞瓊花,泉鳴竹澗。」如北京故宮藏《西苑詩》。晚年大字習黃庭堅,放縱擺宕,骨韻兼得,如蘇州博物館藏《三絕書畫》手卷。一生不喜作草書,非不能作,《四體千字文》就寫的很精彩,但更偏愛工整一路的書體,這與他自身的性情有關。文征明的書法總體上追求平正灑脫,不以險求勝。他的書法對繪畫影響很大,以書入畫使其畫中的線條十分精致耐看。文征明的行書成就極高,與他同時代的大書法家祝允明、王寵、陳道復多熱衷草書,行書遠遜於文征明。其書法繼承了趙孟以二王為宗的血脈,既遒勁又妍美,在書法史上有重要地位。

  六、屢有造偽真跡難覓

  由於文征明在書畫上成就傑出,影響巨大,聲望無比,故其書畫歷來多有偽造。其在世時贗品便已滿天下,寸圖才出,千臨百摹,家藏市售,真贗縱橫。許多高仿出自晚輩、門人之手,市井作坊之偽往往不堪入目。王世貞當時便提出「真跡十不有二」之說。目前國內各大博物館所藏文征明書畫當在數百件左右,其中不乏一些高仿。隨著國內藝術品拍賣市場的興盛,其書畫偽作在拍場也每每現身,特別是近兩年呈日漸增多之勢,有些還拍出了不俗的高價,令人驚歎。

  目前國內上拍的文征明偽作,大多為山水、蘭竹與書法,數量上以書法居多。這些書法偽作多是行書立軸或扇面,點劃粗糙,刻露板滯,矯揉造作,神韻全失,毫無半點書卷氣,與文征明行書點劃精到,筆勢連貫,瀟灑翩翩之真跡有天壤之別,落款一望便知是偽作無疑。文征明的蘭竹偽作近時也時有出現,如某公司之《竹雀圖》,蘭無翻卷提按之變,竹無鋒芒銳利之勁,題款纖弱無力,與文征明飄逸臨風之蘭竹真跡相距甚遠。近年其山水拍品也屢有上拍,如《溪堂別圖》、《瀟湘八景》等,然用筆既有失精工,設色又失淡雅。氣息、品位、格調均難以企及,不過是好事者所為罷了。

  總體而言,當前國內拍場上的文征明書畫真跡難覓,上拍的基本上是一些低仿,對了解其真跡的藏家來說應不難辨其真偽。因文征明作為中國書畫史上少有的一位書畫雙絕的實力派大家,一生沉浸於書畫達70年之久,無論其山水、蘭竹與書法,均具有超強過人的筆墨功夫,即使當時吳中門人晚輩所仿也難以形神逼肖,更遑論當代的拙劣之作了。所以對投資者而言,應加強對其書畫的研究,同時要對時下市場有一個清晰的認識。

來源:藝術市場
編輯:因因
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