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第46期:   趙叔孺的書法與篆刻
【苦茗】

  趙時綱字獻忱,號叔孺,宋宗室後裔,世居浙江鄞縣。清同治十三年(1874)正月二十四日,趙叔孺生於鎮江,鎮江古稱潤州,趙叔孺故又名潤祥。
  趙叔孺幼喜雕刻,上學之余,常刻竹刻木,自娛自樂,除雕刻外,又喜畫馬,後並成為畫馬名家,此略過。趙叔孺十七歲時,與其兄同時考中秀才,秋天赴閩,迎娶林穎叔壽圖第七女,冬月間,偕同林氏一起回到故居。此後,趙叔孺仍孜孜於求篆刻和繪畫。趙母徐氏去世後,趙叔孺全家抵閩,居林壽圖家。林氏富收藏,趙叔孺寢饋其中三年,編輯了《二駑精捨藏印》。
  趙叔孺入仕後,先被委署福州平潭海防同知,興化府糧捕通判,後署泉州府海防華洋同知等。辛亥革命後,趙叔孺棄官與兄及家眷由福建回上海,年底林氏卒,享年僅三十八歲。趙因之停筆數月,之後編輯《漢印分韻補》,又遷居提蘭橋三福裡,開始了他三十年的鬻書畫印的生活。趙有金石書畫三絕之譽,故求藝者甚多,以列其門牆為幸事,弟子逾六十余人。壬午趙率門人舉行第一屆「趙叔孺同門金石書畫展覽會」,甲申又舉辦了第二屆「趙叔孺同門展覽會」,並刊行《趙叔孺先生畫譜》一卷。聲名大噪滬上。
  趙叔孺的篆刻師秦漢宋元,曾有「天資好而學不足,宜應多讀秦漢印」之說。弟子張魯盦曾說「先生……篆刻追蹤秦漢,兼浙皖兩派之長,獨成一家。或謂先生之印似悲盦,余曰非也。悲盦效完白,專以獷悍取勝。安得如先生之渾厚淵雅者乎。」另一弟子陳巨來說「邇來印人,能臻化境者,厥惟昌碩丈及吾師趙叔孺先生,稱一時瑜亮。然崇昌老者,每不喜叔孺先生之工穩;推叔孺先生者,輒惡昌老之破碎,吳趙之爭迄於今日。余意觀兩公所作,當先究其源。昌老之印,乃由讓之上溯漢將軍印,朱文常參匋文,故所作多為雄渾一路。叔孺先生則自撝叔以上窺漢鑄印,朱文則參以周秦小璽,旁及鏡銘,故其成就,開整飭一派。取法既異。豈能就同。」說的十分客觀,並概括了兩家的藝術特點。辛巳年,趙叔孺的《二駑精捨印譜》六卷本問世,每卷五十鈕共三百鈕,由拓印名家王秀仁在一年內竣其工。此套印譜僅拓了二十部,彌足珍貴。
  所有著名的篆刻家均善書法,尤以工篆隸為多,趙叔孺也不例外,他的書法得力於所藏古物銘文,對甲骨、金文及石鼓文別有會心。趙叔孺的書法早年學顏真卿《多寶塔感應碑》,後學趙松雪及趙之謙,其中學趙松雪最久,由他的字並及他的畫馬。趙叔孺的弟子葉露園評道:「歷代學趙體的人很多,不過大多貌似神離,唯秀美而已。孺師致力趙體,基礎深厚,精通正、行、篆、隸,又熟諳古文字,金石學養篤厚,所以,他所書正、行、篆、隸各體,與他人所學趙體迥然不同,落墨凝煉,氣韻生動,有渾厚樸茂之金石氣。孺師篆書取法《嶧山碑》和唐李陽冰《三墳記》,……孺書之隸書有瀟灑秀潤之感,他對許多漢碑都下過功夫,特別對東漢武梁祠畫像題字,理解更深,……孺書行書取法趙體,但有自己風格。字體勻稱平穩,布局自然,行氣貫通,用筆圓轉流暢,其『集古得未曾有,作事無不可言』一聯,可以代表他的書寫風格。」
  趙叔孺冬御一裘,夏披一葛不常易新,唯喜抽雪茄、看電影和話劇。每日早起後,洋洋揮灑三、二小時,客至即輟筆。有時求書多時,堆積如山,不得已只好閉戶兼旬,一舉清理書債。
  趙叔孺平日身體無恙,1945年3月,偶感風寒,寒熱久滯,變為肺炎。眾醫束手無策,抗戰時缺少醫藥,拖延逾旬,於17日去世,終年72歲。趙氏門弟子多著名者,略舉數人,可見一斑:方節盦、方介堪、戈湘嵐、沙孟海、徐邦達、章炳炎、張魯盦、張雪父、陳巨來、陶壽伯、葉露園、潘君諾等。
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