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“和田玉”泛滥原因何在?

【李彦君】
  2007年玉器市场最大特点:一是和田玉拍品的数量创历史新高,二是玉器拍卖从原来的单一性向多元化发展,出现了众多所谓的玉器专场及和田玉专场,有的专场玉器总量甚至近一吨。其他古董市场、古玩店的所谓和田白玉总量相当庞大,仍可以吨位计。其实绝大部分为青海一级白玉,次为俄罗斯白玉,真正和田玉很少见。

  青海玉上个世纪90年代初开采于青海省格尔木,现每年产量可达2000吨,皆为山料,而无仔料。以青玉、青白玉、白玉为主,颜色白中闪灰,以灰青、透明度大、颜色复杂多变为最大特点。而一级白玉质量较好,与和田白玉区别较小,其润度、硬度也几乎完全一致,运用科技手段检测,与和田玉结果一致,皆为软玉系统。

  俄罗斯玉产于贝加尔湖地区,虽与昆仑山较远,但仍与和田玉同属典型的软玉系统,而且俄罗斯玉以白玉、黄玉为主。其中白玉质量较好,白度远远超过和田玉,但稍微发干,颜色也较统一,因而为人们喜爱,是和田玉最好的替代品种,而且有仔料,但白色氧化皮较厚,皮下的糖色多呈黑褐色,颜色较深,与白色界限也较清晰,成为仿古玉、仿和田玉最好的玉料。其开采年代约为上世纪90年代初,每年产量为500吨左右,仅次于青海玉。但由于其自身的优点,多被精仿成清代宫廷用玉及民间精品白玉佩饰,所以成了近几年每年上拍的宫廷玉器的主要原料,也是层出不穷,是每年拍场达500余件乾隆玉器的滥觞。

  明清宫廷用玉,特别是乾隆时期,用玉成风,对玉料的选择、工艺等极为讲究,因此成为玉器市场藏家追逐的目标,所以会出现每年数百件乾隆玉的虚幻现象。除乾隆玉外,宫廷的其他名品仿制也相当猖獗。2003年底,翰海上拍一件康熙黄玉出脊尊,拍出440万元高价,从此,类似此等黄玉尊层出不穷,价格也一个比一个便宜。2001年某公司拍出一件白玉双童洗90万元成交,此后三童洗、四童洗、五童洗等此类作品连绵不绝,价格一路走低,但有些宫廷名品则创造了千万元乃至数千万元的天价,其中有真有假自是常事。

  一些不负责任的检测机构,在检测青海玉、俄罗斯玉的时候,在检测证书上多标明“和田玉”的做法,误导了大部分消费者。加之拍卖及艺术品公司的误导,上当者不计其数,使本来的几种产地的软玉的检测几乎都被贴上了“和田玉”的标签,这就是近几年和田玉突然泛滥的根本原因。

  玉器市场最为泛滥的赝品有两大类,一是清代玉器,二是高古玉器。高古玉一般不难鉴定。清代玉器多为和田玉料所制成,而现在大量的青海玉、俄罗斯玉成为仿制清代玉器的绝好原料,而且极不容易鉴定。象苏州、扬州玉技工的手工仿品几乎可以乱真,成为汹涌而来的清代玉器仿品的源头,其中的青海玉、俄罗斯玉,则成了当代伪和田玉的滥觞。目前最大的风险就是:如果青海玉、俄罗斯玉蕴藏量有几万吨、几十万吨的话,和田玉的泡沫就会象玛瑙一样破灭。而人们就会重新认识古玉的价值,就会重新在清代玉器中欣赏到和田玉的风貌了。

  高古玉市场从2006年开始升温,2006年末香港拍出的汉代出廓璧创造了3600万港元,为目前高古玉之冠。随后汉代白玉高足杯创造650万港币的高价后,高古玉在持续多年的低迷后,开始逐渐被人重视。因为高古玉毕竟是中国玉文化的精髓、帝王玉的代表。有人说明清玉的繁荣是因为明清玉容易鉴定,仿制较少,玉质可靠等三个因素。其实这种认识是极为扭曲的,因为我们都知道鉴定学的常识,越是高古的东西,离我们就越远,它所负载的综合信息就越神秘、越丰富,就更不易掌握它的技术,而且年代越久,次生变化就越多,越不易仿造。而年代越近,我们就越容易掌握它的信息和工艺,次生变化也越少,也就越容易仿造。像清代官窑、当代书画、清代玉器的泛滥就说明了这一点。因为清代的玉器多不入土,几乎没有次生变化,仿制的原料也多不需要做旧就可以出售,好的玉材替代品也多,如青海白玉、俄罗斯白玉等,所以造成了每年五六百件乾隆玉、几十件玉玺能够上拍的现实。而仿高古玉数量虽多,但多数难以逃过真正古玉专家的眼睛,很少上拍卖会。毕竟高古玉皆有次生变化等综合因素,而且古代的工艺由此已失传且不容易被当代人们所掌握,痕迹特征也难以达到原来面貌。

  投资艺术品,必须具备四大法则:1.历史价值(文物价值),2.艺术价值,3.工艺价值(科技价值),4.稀有性。具备这四大价值的古代艺术品,才最稳妥,才有升值空间。对当代和田新玉的替代品的投资应谨慎进行,否则就会陷入历史上的:“荷兰郁金香事件、长春君子兰事件、错版人民币事件、奇石事件、鹦鹉螺事件”等泡沫现象,只有具备四大法则的古代艺术品,才是最具投资价值的艺术品。四大法则第一是历史价值,就是不可再生性,目前的玉料显然不是历史文物,也不完全是稀有矿物,蕴藏量也不可估计;第二是艺术性,新矿料也不具备,只有原料价值,将来还是未知数;第三是工艺价值,这个价值一般都具备的;第四是稀有性,很少的艺术品具备这一点,具备这点的艺术品,可以说多是价值高的。如元青花、高古玉、五大名窑、青铜器、古代雕塑艺术、田黄、古画等,这也是艺术品的一个永恒规律。

  质地相同或相近的物品真伪最难鉴定,拿块煤说是山西的,谁也看不出,拿一把大米说是泰国的也说不清,本来成份相同,结构相似,难以辨别自是常理。同出于昆仑山系的玉料产地有数十处,和田、若羌、且末、甘肃、青海等地所产玉材以“软玉”为主,结构、成份相同,从玉色上分皆有白玉、青玉、碧玉、墨玉、黄玉等,从硬度、密度、比重、油润度上看,也区别不大。而和田软玉的相似玉料在世界分布也不少:俄罗斯、加拿大、朝鲜半岛、美国、新西兰等地也出产,而且多具有和田玉的诸多相同特点。

  和田玉因其坚硬、温润、色纯、稀有而倍受世人珍爱,成为中国玉文化的代表性玉材。进入战国时代,渐成中国帝王玉的主流用玉。因而孔子在总结玉的十一德中,和田玉因具备上述特点而成为中国玉的评价标准,成为《说文解字》玉的含义,并延绵不绝。至清代,无论是数量、品种,均为历史之冠。而和田玉,特别是仔料,在历史上长达四千多年的采集,已近枯竭。2005年全年和田仔料产量仅有200千克!而现存世量最大的和田玉所做玉器仍属清代遗留的玉器。因为和田玉在清初之前基本以采集仔料为主,清初以后开始采掘山料,但仔料仍是主要采集对象。所以,清代的玉器材料以和田玉为主,特别是宫廷用玉及民间的玉挂件、饰物多以和田青玉、白玉为主,而且仔料较多,1949年以后至80年代初,和田白玉仍占有很大比重,2000年以后,和田仔料逐渐走向枯竭。

来源:《收藏界》
编辑:西岩
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