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馬家窯彩陶真偽鑒別

【劉學生】 2006-03-03 00:00:00

  彩陶真偽的外表特征
  一、白色粉末狀鹼性皮殼鑒別
  白色粉末狀鹼性皮殼在彩陶上的出現,多因彩陶在含鹼性、酸性化學物質較嚴重的地下埋放之故,形成時間長達千年以上,浸蝕從外涉內。反復清洗都會重復出現,只有用利器反復刮取,後用鹽酸力口水清洗,方可達到滿意的清除效果。
  偽造這類皮殼者,多使用農藥中的二銨、尿素、化肥或醋類含鹼較強物質,再摻上水,進行多日浸泡後也會出現類似狀況的皮殼,但存有刺鼻的氣味,而真品內含泥土和濕陰造成的地氣味,不嗆人。此外,選擇含鹼性較強的陰濕地帶,埋下偽品,經多日後也會出現白色粉末狀皮殼。兩類偽造方法都時間短,浸蝕浮淺,稍加清洗便會清除掉。
  二、合成皮殼(俗稱土銹)鑒別
  地下潮濕形成的泥漿、土類、沙粒含鹼物質合成後浸蝕到彩陶上面,致使彩陶局部表層出現顆粒狀皮殼。由於形成時間較長,浸蝕較深,清洗很難,用酸加水反復清除方見底胎和色彩。如不得法會損壞外部繪制的顏色和紋飾。
  偽造這類皮殼,多用木膠、乳膠稍加水稀釋成漿狀,外用不規則的刷子刷上去,內多用灌漿方式以飾其表。這類也分兩種,即回窯類和不回窯類。所謂回窯,即色彩與皮殼處理後,再回到高溫爐窯內燒制,這樣一來,後上的色彩、皮殼堅實牢固,不易清除。而不回窯就是不經過高溫爐窯處理,皮殼與色彩易清除。
  鑒別此類偽造也不難。首先要知道木膠、乳膠經高溫會被吸收或熔化,惟有攪拌的沙土物質尚存,但因沒有浸蝕性,清洗兩三次很容易掉落。用鹽酸加水清洗,可以一次性清除。而不回窯一類用熱水清洗就可清除。
  三。自然草根紋鑒別
  彩陶上草根紋多見,這是因為彩陶與各種植物莖根常年在地下共存,年復一年,草根生長的痕跡在彩陶表面留下紋理,並且浸透很深,有壓印上去的感覺。有的草根紋已深入胎內,對彩陶的色彩、胎質有所破壞。
  偽造草根紋,首先在器表偽造一層土狀皮殼,再手工壓印草根紋,因此沒有深進底胎的感覺,而是輕浮於皮殼之上。如果用水反復沖洗,草根紋會隨著偽造皮殼的消溶而脫落。而真品的草根紋形成時間需要千年,不易清除。有的偽造者也將偽品埋在多草地帶,經過一段時間草根生長的痕跡也會浮現在器表,但與真品相比,淺顯輕浮,沒有凹印的力度。所以鑒定此類紋理多以入木三分、猶如凹印其內為標准。當然也有一些形成年限短、草根紋淺浮的彩陶,這多為後期形成,比例很小。此外鑒別這類草根紋要注意它的局部性特點,它的埋放地理環境是否存在草根生長環境,這直接決定著彩陶哪個部位出現草根紋或草根紋的形成數量。
  四、胎質鑒別
  早期胎質,因受手工制作或慢輪兼制局限,胎質厚度不均勻(貼敷、捏制、泥條盤制、輪制),器形多不規整,有歪口、左右腹凸起、凹進變形或整體外傾現象,其內胎多見輪行軌跡、手工盤制痕跡,外胎光滑透亮。此外老胎在地下經幾千年埋放,其陶質中許多化學物質已經被其他物質吸收,胎質顯得疏松、輕盈,有可透性。另外這種現象與原始的用柴火燒制有直接關系。
  偽造的新胎給人的感覺首先是胎質光滑、堅硬,陶質密度較高,外觀整齊、規整。在重量上比真品沉重,並且其內有高速輪制留下的痕跡。其次表面有偽裝白色粉末狀或土漿狀皮殼。整體跡象,沒有幾千年的滄桑感,多是現代人高速輪制,煤火、電力高溫技術的產品,盡管偽裝得很真實,但經仔細辨別我們依然會找出它的破綻。
  五、色彩鑒別
  真品器表與色彩之上的草根紋、白色粉末狀或黃土漿狀皮殼有浸蝕脫落現象。也有因黃土高原氣候干燥,自然保護條件較好,浸蝕現象較少。不過陶器色彩經歷幾千年滄桑,有陳舊感,色彩毛孔似的、斑點似的脫落到處可見。此外真品多用吸附性較強的礦物質顏料,色彩的脫落會造成底胎脫落現象。
  新彩第一感覺是鮮艷,自然脫落現象少見。也有用手工打磨其表制造脫落現象來作舊,但多為通體而做,均勻、呆板如刷牆狀,缺少真品自然脫落現象。有的色彩繪制上以後,再通過回窯高溫燒制,其彩繪不易脫落。不過用鹽酸加水清除的力、法可以解決此難題。色彩的新艷、偽造的外表看上去多不自然,略加分析就會一目了然。也有繪彩後不經回窯處理,顏色多用植物顏料劑,但見熱水後即易溶化掉落;也有使用礦物顏料的,但沒有經過回窯高溫處理,反復沖洗就會出現大面積掉落或完全消融。
  從以上幾個方面我們對彩陶真偽的外表特征進行了分析,但在實際操作中,有可能多種現象同時存在,環環相扣,在鑒別時應層層分析,不能固執其一點而辨真偽。
  彩陶作偽的幾種形式
  一、新胎新彩
  所謂新胎,就是用現代高速輪制技術所制的底胎。坯胎成型後,再經過煤火、電力高溫處理,胎質牢固、堅硬。有的偽造者也仿古人,制作時在陶土內加植物、曠物如木屑、陶粒、黃色金屬粒(銅狀物),用來增加胎質的牢固性和疏松感。加入黃色顆粒的礦物質主要是模仿早期彩陶胎內存在的黃色物質(陶土中備有的黃銅顆粒)。
  所謂新彩,是指現代人模仿早期彩陶圖飾花紋,用現代繪制材料經後期加工的色彩紋飾。色彩分植物性和礦物質顏料。繪制工具多用尖頭毛筆,其繪制過程中多出現鋒芒。而古人多使用齊頭筆,不易顯出鋒芒。制作工藝又分回窯和不回窯兩類。部分高檔偽品繪制紋飾後,回窯進行高溫燒制,其彩不易脫落。
  鑒別新胎新彩應多分析制作工藝特點、彩質特點,多與正品彩陶比較。
  二、老胎新彩
  老胎指在真品素面陶的基礎上經打磨、紋飾繪制、皮殼偽裝,再經高溫燒制而後出現的偽品彩陶。其胎質與年代和真品陶器相當,約有幾千年時間,而色彩紋飾則是現代人新力口繪上去的,出現千真半假的情況。對彩陶收藏而言,仍視為偽造品,不宜收藏。
  三、老胎老彩修復
  這類指色彩紋飾脫落後再進行修復,分局部修復和全面修復兩種,又分回窯或不回窯兩類。其表有偽造皮殼、草根紋處理,其中一部分是原有的,從而出現真偽混雜的情況,可以假亂真。鑒別此類多看草根紋,色彩修復後的陶器,其草根紋多在彩色花紋之下,而真品彩陶上的草根紋多在其上。在顏料的選擇和使用上也有不同,並且底胎存有殘渣,有脫浮現象。從這一點人手足可辨其真偽。
  真品彩陶的幾種情況
  一、老胎老彩相對完整的彩陶
  這裡指破壞很小,自出土以後其胎質沒有破裂,色彩紋飾沒有脫落,完好程度在百分之九十五以上的彩陶,對收藏者而言可算為上品。
  二、修復保持原貌的彩陶
  彩陶出土時已破碎,但碎片又都保存著,經專業人員修復後,可恢復其形狀。但不加修飾,保持拼接處的裂隙和色彩圖飾殘缺的原貌。
  三、修復添彩的彩陶
  殘破彩陶經修復後,再加以修飾。裂縫內填加密封膠狀泥土,然後根據原器上保存的花紋樣式進行修飾復原。
  四、殘缺不整的彩陶
  因種種原因彩陶出土時已遭破壞,僅殘存部分殘片,經拼接修復後,尚有部分殘缺處,保持殘缺原狀。
  上述分析過程中多以單獨現象為例舉,而在實際操作中,會同時遇到幾種現象並存,我們必須一項一項進行認真分析,不能執其一而忽視其他方向。另外,鑒定工作除了掌握一般規律外,還存在個別特殊現象。例如,彩陶真品也有繪彩不回窯的特殊情況。

編輯:西巖
摘自:《收藏》200602

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