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紫砂器辨偽鑒定要訣(二)

【吳士保】 2006-03-31 00:00:00

  三、清康、雍、乾三代紫砂器特征
  清三代紫砂器的式樣比明代更加奇特,同時開始注重器表裝飾。其式樣千姿百態,有仿古銅器造型,仿花果等紫砂象生既源於生活又高於生活。紫砂裝飾風格發展到了頂峰,有泥繪、加彩、浮雕、堆泥、貼花、施釉、攪泥、鏤孔、包漆、包錫、磨光等,層出不窮,因器思變,可說是集中了中國陶瓷工藝之大成。值得一提的是官窯和宜鈞窯,由於皇帝的愛好,此時出現了宮廷指定燒造的皇室用器,高貴、華麗,工藝繁瑣獨特,有琺琅彩繪,描金,皇帝御題詩等,品位極高。宜鈞釉紫砂發展也達到了高潮,釉色豐富,有仿鈞、哥、汝窯等。紫砂器發展達到歷史上的鼎盛期。
  1、原料材質:紫砂材質常見舖砂,沙料較細而勻,泥料色澤潤活,手感細滑,如熟豆沙泥,易出包漿,色彩絢麗燦爛,極其豐富。
  2、練泥與燒造:練泥采礦後天然風化再用磨子加工,故泥料較細,約50目~60目,在20倍放大鏡下能看到顆粒狀雲母、石英粒,胎身表面較平整。燒造采用龍窯,溫度較均勻,由於技術提高,故無過溫、欠溫的現象。聲音基本上為「哨哨」鐵器聲,朱泥例外,在30倍以上放大鏡下看,胎骨結構為玻璃體。
  3、制作工藝:采用拍筒身和鑲筒身,也有制壺大家堅持以手捏為主。如陳鳴遠、邵旭茂等,壺身無指螺紋。此時期流相接處位於壺身中部偏下,流下彎曲弧度較大,把的形狀較多,但比明代要小,而且把上下粗細變化不大。流、把采用明接與暗接,接口修飾均較好。基本為獨孔,漢方等較大型壺為直排長孔和雙眼、四眼孔。一般圓壺在手工加工後,當紫砂坯體尚未完全陰干時,外壁在木盤上輕細修刮,達到精圓。
  4、藝術風格:清三代作品,造型豐富多彩,制作精良,富麗堂皇,均不惜工本,充分體現了皇家氣派和奢靡之風。
  清三代的紫砂大家有陳鳴遠、惠逸公、邵旭茂、王南林、楊季初等人。
  5、印款:均為篆體方印,金石味很濃,一般在底部,蓋內少有,把下印很少見,刻款為鋼刀刻之,在底部,還有楷書刻堂名款。
  此時期名匠有:陳文居、陳文伯、陳子文、葭軒、鄭寧候、虞榮、邵玉亭、陳蔭千、陳漢文、張懷仁、楊季之、楊友蘭、邵基祖、邵德馨、陳覲侯、許文龍、王友蘭、華鳳翔等。

  四、清康、雍、乾三代宮廷紫砂器特征
  清三代由於皇帝對紫砂器的寵愛,不但從地方進獻名家紫砂精品,還從民間進貢名壺再由造辦處進行彩繪泥繪、描金等精加工供皇室使用。這在中國第一歷史檔案館藏清官內務府檔案中有記載。
  康熙朝:在紫砂胎上畫琺琅,有茶具、筆海,其他素壺則未見。琺琅彩紫砂茶具有壺、蓋碗等。紫砂胎骨較松,在胎上先罩一層紅褐釉,然後加畫琺琅彩。另一種,材質為紅泥,泥質細膩純潔,較少雜質,表面淡紅而不濃妝,艷而不膩,在壺身加畫琺琅彩。畫琺琅以花卉為主,有彩桃、月季、菊花、葵花、牡丹等,還有龍、鳳、雲彩圖案。底款字以琺琅彩題寫「康熙御制」楷書,有黃、藍兩色,藍釉款加一白釉底,式樣為大方章或大圓章,均帶框。
  雍正朝:目前所見在紫砂胎上(胎體較松)先罩一層雞黃釉或藍色寶石釉,再進行彩繪,以牡丹為主,壺型為瓜果型,並在花蕊、葉紋、壺嘴口、頸口、壺底邊勾金粉,整壺色鮮亮,富貴、大氣。底內蓋無邊框「雍正御制」方章。
  乾隆朝:由於皇帝風流儒雅,又是品茗品泉的專家,對宜興茶具的喜愛簡直到了無以復加的程度。所以,凡是向宮廷進獻的紫砂精品全部以本朝年號為款識,器物最多,有琺琅彩、描金、粉彩、泥繪、淺雕等等,並親自題詩、詞。皇宮定制琺琅彩,有壺具和文房用具。
  五、宜鈞釉紫砂器的特征
  宜鈞釉紫砂器是宜興紫砂器中的一朵奇葩,始創於明萬歷中期,由制壺名家歐之明創燒,發展於清雍、乾朝,釉面有仿哥窯紋片者,有仿官窯紋片者,主要是仿鈞釉。色彩甚多,以「灰藍釉最為珍貴」,另外有「天青、天藍、月白、翠綠、烏黑」等諸色。宜鈞釉從明末開始進獻於宮廷,乾隆後較少,至清末民初又開始仿制。宜鈞胎骨為紫砂,因存在時間短、制作昂貴,故留世甚少,較珍貴,現故宮也只有20余件藏品。
  1、原料材質:材質一般較粗,胎體,較為輕薄松脆,便於釉面粘連。
  2、燒造與練泥均同於一般的紫砂器工藝。
  3、制作工藝:采用手工拍筒身和鑲筒身,在成型的紫砂器上等胎干再澆釉燒造,有雙單皮之別,單皮釉很薄、失亮,緊繃於胎體之上,好似一層薄皮緊裹器身,雙皮較厚,釉肥亮澤,上有桔皮棕眼,光潤可鑒。
  4、藝術風格明代紫砂胎外掛滿釉,顏色以「灰藍釉」為主,深艷光亮,「灰中有藍暈,艷若蝴蝶」。歐窯為手工制作,壺體內有指紋印,罕見,為宜鈞之極品。清三代:造型以壺為主,還有文房、耳尊、獸面尊、香爐、瓶、筆架等等,顏色以天藍、天青、月白、翠綠為主。天藍釉面有窯變流淌感,猶如朵朵羊絨,很好看,或天青中朵朵小白花。天藍釉一般窯變為「龜裂紋,藍天中點點紅星,還有流淌的水紋感」。翠綠釉窯變為草絨中朵朵紅花、艷麗多彩。月白釉一般為仿哥、官窯以開片紋飾為主。紫砂胎外一般不掛滿釉,露底、口沿。清末民初:胎骨較緊份量偏重,釉面流淌感不強,無龜裂紋和紅花點點,一般藍、白分離,羊絨為小圓圈。基本沒有滿釉器物。
  5、印款:明代掛滿釉,底印不清。清三代底印為「荊溪自省」、「澹然齋」,此二印一般也是在滿釉器上,但印章較重還能看清。「大清乾隆年制」分滿釉器和露底器。人名款:清乾隆以葛明祥兄弟二人為最,一般底部不掛釉,印章「葛明祥造」四字,楷書,以方印為主,也有圓印。清末民初為人名款。
  宜鈞器由於釉汁掩蓋了紫砂固有的天然肌理和質樸古雅的藝術本色,加之工藝要求復雜,制作成本高,在明末清初風行一陣後,很陝便衰落了,但它畢竟曾經輝煌過,是宜興紫砂器史上不可缺少的一頁。


摘編自《收藏界》2005.12
編輯:聰子

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