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古典家具的鑒別

【】 2008-02-13 00:00:00

  古典家具收藏熱持續升溫,中國古典家居元素廣受歡迎。淘「老家具」似乎也成為了一種潮流、一種投資。連歐洲老家具也開始加入北京的古舊家具市場的競爭。作為我國古典家具中的精華,明清家具以其做工精細、文化底蘊十足、升值空間巨大而自然成為收藏家們四處收集的寶貝。然而,古代家具與其他門類的文物一樣,也有作假現象,且作偽的手法越來越高明。古代家具的作偽,已成為每個家具收藏、愛好及研究者無法回避的棘手問題。上周,來廣營北京尚古城古典家具藝術中心舉辦了一場古典家具收藏講座,古典家具收藏專家朱桂智向記者透露,古典家具看似真偽難辨,其實只要作假,好多地方都會露出馬腳。

  識別柴木老家具

  朱桂智提出,柴木老家具的作偽,主要有兩個方法:制造使用痕跡和用古家具的零件拼湊。

  制造使用痕跡:在新做好的家具上潑上淘米泔水和茶葉水,然後擱在室外的泥土地上,任它日曬雨淋,兩三個月裡反復幾次後,木紋會自然開裂,油漆龜裂剝落,原木色澤發暗,顯出一種歷經風雨的舊氣,仿佛幾十年上百年的時間就濃縮在裡面了,很能騙過外行。真品的水漬痕一般不超過一寸,作偽的往往會超出許多。

  對一些使用頻率比較高的家具,如桌子、箱櫃,作偽者通常在表面用鋼絲球擦出痕跡,上漆後再用茶杯燙出印跡,用刀劃幾道印子,看上去真像用了幾十年一樣。

  為了做出包漿,有些作偽者常用漆蠟色作假,甚至使用皮鞋油。而自然形成的包漿,摸上去沒有絲毫寒氣,反而有溫潤如玉的滑溜感,而新做的包漿有黏澀阻手的感覺,並且有一股怪味道。如細心觀察,不難辨出真偽。此方法也是最為常用和有效的方法之一。

  為了達到更加逼真的效果,有些老板還在家具的抽屜板上做出被老鼠咬過的缺口,或用蟲蛀過的老料做到關鍵部位上,更絕的是,養了蛀蟲專門蛀出特殊的效果。

  拼湊的家具:往往利用木材種類不易分辨的特點,以較差木材制作的家具,混充較好木材制作的家具。懂得木料的消費者只要對家具的各個組成部分仔細比較就不難看出。這種不倫不類、既少實用價值又缺收藏價值的古代家具,一般人極易上當受騙。也有利用完整的古代家具與一般木料混雜拼湊拆改成多件,以牟取高額利潤。具體做法是,將一件古代家具拆散後,依構件原樣仿制成一件或多件,然後把新舊部件混合,按照原有樣式組裝成各含部分舊構件的兩件或更多件家具。最常見的實例是把一把椅子改成一對椅子,詭稱都是舊物修復。此種作偽手法最為惡劣,不僅有極大的欺騙性,也嚴重地破壞了珍貴的古代文物。

  分清明清古家具

  一件明清老家具,要從材質、年份、完整程度和精美程度諸多因素考察判斷。朱桂智提醒消費者,以一個因素來獨立判斷是不科學的。

  確定老家具的材質可以通過觀察木紋來確定,有些材質,比如中式家具常用的雞翅木、紫檀、櫸木、杉木、老紅木和西洋家具中常用的柚木、橡木等還是容易識別的;也可以用指甲在暗處掐一下,根據材質的硬軟來確定品種;也可以掂一下分量。如果你積累了一定的經驗的話,通過以上三個方法大致可確定材質了。

  確定老家具的年份,除了材質之外,年份也是決定老家具價值的重要因素,對發燒級的玩家來說,這一點尤為重要。

  所以,對老家具的式樣和紋飾,自己心裡要有個譜。通過考察式樣可以估計它的年份。有些式樣非常奇特,一般圖錄中沒有收入,就要提防點。

  通過鼻子嗅也是一個辦法。新仿的家具有刺鼻的油漆味,而老家具沒有,只有一種悶在老屋裡的陳宿味,或者淡淡的霉味,如果是優質的木材,還會散發出特有的香味。

  作假便留蛛絲馬跡

  朱桂智總結出的經驗是:鑒別老家具一定要看面板下面,但還有些新仿家具為了障人耳目,在桌子的面板下用黑漆塗抹一層,使人看不出此板的新舊。看到如此處理的面板就要打個問號了。

  對一些移花接木的家具,就要多生一分心,它總會留下蛛絲馬跡的,比如上下部件的花紋不同,木質不同,用料的厚薄不同,磨損的程度也會不同,要認清這些不同之處。

  有經驗的收藏者都知道,選老家具最關鍵的是氣息與神韻,這是經過千百年來工匠們的千錘百煉而形成的,凝結著幾代人的智慧與經驗,這種線條,這種比例,還有打磨效果與使用痕跡,都達到了多一分則肥,少一分則瘦的境界,進入了與玩家共舞的自由王國狀態。所以,有一定經驗的收藏家,遠遠地一看,就能鑒別家具的真偽。俗話說,老東西自己會說話的。這所謂的「說話」,就是老家具氣息與神韻在跟玩家的藝術修養相溝通。這一點,新仿的家具再怎麼逼真,也難以達到出神入化的境界。

  另外,購買古舊家具時,最好由市場提供古舊家具的專業售後服務,因為古舊家具的保養需要采用傳統材料和傳統手法。

  古典家具辨真偽七種武器

  一、看包漿是否自然。一般在使用者的手經常撫摸的位置,會出現自然形成的包漿。新仿的包漿要麼不自然,要麼在不常撫摸的地方也做出來了。

  二、看家具的腿腳是否有褪色和受潮水浸的痕跡。在南方潮濕地區,家具一般直接擺放在泥地,時間長了就會出現這種情況。

  三、看家具的底板和抽屜板。比如老的桌子和悶戶櫃等,底板和抽屜板就有一股仿不像的舊氣。也有塗啞光黑漆的,但絕對沒有火氣。再則看抽屜側板,在側面應該有倒角線以免傷手。還有一點很重要,看明榫,過去的榫眼都是方的,鎖住榫頭的是梢子。如果看到榫眼兩頭圓的,就說明是機器加工的,肯定是新仿的。

  四、看木紋。有些家具表面會出現高低不平的木紋,但要看仔細了,是否用鋼絲刷硬擦出來的,是否與原有的木紋對得起來。硬擦的木紋總有一種不自然的感覺。

  五、看翻修痕跡。有些布面的椅子在翻新後,原有的椅圈會留下密密麻麻的釘眼,這種椅子就是老的。有些籐面椅子,原來的籐面爛掉了,會留下穿籐的眼子,翻過來就可以看到。

  六、看銅活件。老家具的銅活件如果是原配的,應該被手摩挲了幾十年甚至幾百年。銅活件包括面頁、合頁、鉸鏈、拉手、包角、鑲條、鎖面等,有些材質較好的家具還會選用白銅打造,時間長了會泛出幽幽的銀光,令人遐思。有些銅活件上會鏨出各種圖案,有動物、花卉、吉祥字符等,工藝之精,是今天的銅匠很難仿得像的。有些民間意趣非常濃厚的圖案上,還可以分辨出地域風情和時代風尚,從而獲得珍貴的人文資訊。還有些銅活件時間太久,雖然沒有包漿,卻會留下銹蝕的痕跡,泛出點點綠銹,或者表面上像腐蝕版畫的板子那樣高低不平,這些都是鑒別老家具真偽的關鍵之一。

  七、看雕刻。從風格和雕刻水平上考察。過去家具制作時在工時上放得比較寬,工匠的心態也相當平靜,精雕細刻,圓潤自然。而如今新仿的家具,為了降低成本,往往趕時間,在雕刻上就會露馬腳,在中式家具中,圓不夠順暢,方不夠堅挺,西洋家具的邊框花飾還會出現偷工減料的情況。

  館藏文物需要透明化

  蘇榮譽給記者講了文物市場上的一件讓人哭笑不得的往事。前些年,一段時期裡香港文物市場上接連出現了幾件珍品文物,引起了買家的追捧。而直到人們在其中的一件文物上發現了還沒有被撕掉的標簽,才知道原來這些文物都來自於國內一家重要博物館的館藏。最後追查發現,這些文物是這家博物館的一個工作人員用以假換真的手段帶出博物館,走私到香港市場的。蘇榮譽說,如果我們對各個博物館的藏品有一個統一的數據庫,可以方便地查出某件文物現藏於哪家博物館,就不會發生這樣的情況了。據蘇榮譽透露,目前在一次中國和意大利聯合進行的文化遺產保護工作會議上,意大利文物專家已經提議,應在全球建立一個文物收藏情況的統一數據庫,要求各家博物館必須將各自文物引進以及館藏的情況透明化,這樣將極大地壓縮黑市的存在空間。大量贗品也會在這種透明化的流通渠道中被識破。

  古玩收藏避免大眾化

  古玩收藏熱正在民間興起,但作為中國文物修復協會秘書長賈文忠卻認為這並不是一個值得欣喜的現象。他說,古玩收藏的大眾化只會助長造假風,因為古玩畢竟是非常罕有的資源,根本沒有大量的古玩來滿足大眾的收藏需求,而這個資源與需求之間的空白正給了造假者巨大的漁利空間。

  賈文忠指出,文物贗品本身也存在等級,模仿工藝逼真的器物稱為高仿,其余則為一般和粗劣。高仿文物以青銅器為例,由於國家不允許青銅器買賣,因此主要以地下渠道流通。目前在市面充斥的大量的都是粗劣的仿制品,而湧入市場的大眾中的許多人根本不具備足夠的眼力和知識積累,往往容易上當。而由於大家都不懂,現在竟然出現了很容易鑒別的贗品也會在都不懂文物的買家的不斷交易中價格逐步大幅高升的現象。

  進入古玩市場須具備四大條件:

  賈文忠認為,如果真要進入古玩市場,必須具備4大條件:首先必須有文化修養,能夠了解文物的文化價值,懂得文物好在什麼地方;其次必須有專業知識,收藏者必須具備自己所收藏文物的專業知識;然後,還必須具有相當的鑒別能力;最後就是要具備足夠的經濟基礎。

  鑒別秘籍

  看包漿是否自然。一般在使用者的手經常撫摸的位置,會出現自然形成的包漿。新仿的包漿要麼不自然,要麼在不常撫摸的地方也做出來了。

  看家具的腿腳是否有褪色和受潮水浸的痕跡。在南方潮濕地區,家具一般直接擺放在泥地,時間長了就會出現這種情況。

  看家具的底板和抽屜板。比如老的桌子和悶戶櫃等,底板和抽屜板就有一股仿不像的舊氣。也有塗啞光黑漆的,但絕對沒有火氣。再則看抽屜側板,在側面應該有倒角線以免傷手。還有一點很重要,看明榫,過去的榫眼都是方的,鎖住榫頭的是梢子。如果看到榫眼兩頭圓的,就說明是機器加工的,肯定是新仿的。

  看木紋。有些家具表面會出現高低不平的木紋,但要看仔細了,是否用鋼絲刷硬擦出來的,是否與原有的木紋對得起來。硬擦的木紋總有一種不自然的感覺。

  看翻修痕跡。有些布面的椅子在翻新後,原有的椅圈會留下密密麻麻的釘眼,這種椅子就是老的。有些籐面椅子,原來的籐面爛掉了,會留下穿籐的眼子,翻過來就可以看到。

  看銅活件。老家具的銅活件如果是原配的,應該被手摩挲了幾十年甚至幾百年。銅活件包括面頁、合頁、鉸鏈、拉手、包角、鑲條、鎖面等,有些材質較好的家具還會選用白銅打造,時間長了會泛出幽幽的銀光,令人遐思。有些銅活件上會鏨出各種圖案,有動物、花卉、吉祥字符等,工藝之精,是今天的銅匠很難仿得像的。有些民間意趣非常濃厚的圖案上,還可以分辨出地域風情和時代風尚,從而獲得珍貴的人文資訊。還有些銅活件時間太久,雖然沒有包漿,卻會留下銹蝕的痕跡,泛出點點綠銹,或者表面上像腐蝕版畫的板子那樣高低不平,這些都是鑒別老家具真偽的關鍵之一。

  看雕刻。從風格和雕刻水平上考察。過去家具制作時在工時上放得比較寬,工匠的心態也相當平靜,精雕細刻,圓潤自然。而如今新仿的家具,為了降低成本,往往趕時間,在雕刻上就會露馬腳,在中式家具中,圓不夠順暢,方不夠堅挺,西洋家具的邊框花飾還會出現偷工減料的情況。

  古家具收藏三忌

  隨著收藏市場的日益繁榮,投資古家具在收藏界已成為一種時尚,被越來越多的家具收藏愛好者所關注。古家具與別的收藏門類如:字畫、錢幣等有所不同,它是集使用和觀賞功能於一體,技術和藝術巧妙結合的特殊收藏品,它能更好地顯示出其本身的使用價值和藝術價值。因此,用料講究,造型別致,能給人賞心悅目的古家具便成為國內外市場的競買點。但是,目前古家具收藏市場還比較混亂,出現了「作假賣假、大玩家操作小玩家」等種種現象。《家具市場》專刊建議初入市的古家具投資者在投資運作中注意以下三個方面。

  一忌盲目跟進,隨波逐流。

  初入收藏市場的古家具投資者一般對古家具的鑒別知識掌握的很少,對古家具市場行情的走向也不了解,如果一味地跟著市場表象走,一味地跟著「大玩家」的操作路子走,也許,你就會在不知不覺中被「套」住。要投資古家具必須對中國古家具收藏市場有所了解,就目前的古家具收藏市場來說,唐代以前的家具幾乎難以尋覓了,流通較多的是明清家具。在選擇投資明清家具時,也要仔細鑒定,明式家具的特點是以精密巧妙的榫卯結合木件;大平板攢邊方法嵌入邊框槽內;並講求線條的一氣貫通,又有小小的曲線變化,體現的是一種樸實簡潔的風格。清代家具的特點卻是造型莊嚴而笨重,雕工講究,裝飾豐富,形式繁多。在收藏明清家具時,不僅要看其造型,還要看其材質,同樣的款式不同材質的古家具,價值也會相差很大。另外,在鑒別時一定要看古家具是否是「作舊」的新家具,初入市的收藏投資者在市場中千萬不要隨波逐流,盲目跟進;因為,一旦「走眼」,你就會損失慘重。

  二忌獵奇好勝,急於成交。

  目前,古家具收藏市場尚未規范,古家具的投機者在市場的運作中有很多可乘之機,他們時常會造出一種讓收藏者怦然心動的市場「假象」,如把一件「作舊」家具吹噓成是一件珍貴收藏品,幾個「暗托」借勢哄抬買價,只要初入市的收藏者介入其中,便會進入他們事先設好的「圈套」,這些投機者利用的是收藏投資者獵奇好勝的心態。收藏投資者遇到這種情形時,千萬不要急於成交,要三思而後行。

  三忌投機取巧,弄巧成拙。

  目前,中國古家具在國際收藏市場上的價格仍然持續走強,特別是明式家具,以其簡潔明快,典雅實用的風格成為古家具收藏的「寵兒」。國內拍賣市場上,明清家具也紛紛登場,在嘉德一次秋拍上,一張小小的80×155×60厘米的清乾隆木雲石面畫桌,估價30-50萬元,成交價高達33萬元。在這種古家具收藏市場日益看好的情形下,許多剛涉收藏市場不久的投資者,僅憑自己懂得的一點鑒定常識,就去家具古董商販那裡買進自認為是真正的明清家具,然後去拍賣會參拍;誰知買進的卻是那些古董商販「作舊」的贗品,這不僅使你拍不出高價,還會使你血本無歸,元氣大傷。

  因此,對於初入收藏市場的古家具投資者來說要「多學、多練、多看」,「多學」指投資者要多學一些古家具鑒定的專業知識;「多練」指投資者在實踐中要練出一雙能夠鑒別真假古家具的「眼」來;「多看」指投資者要到家具博物館、展覽館多看實物。只有「多學、多練、多看」,初入市的收藏者才能真正提高自己對古家具的鑒賞能力和鑒別水平,才能使自己在古家具收藏市場中立於不敗之地。

來源:中國經濟網

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