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青銅器辨論概論(三)

【王文昶】 2003-11-21 00:00:00

  首先要記住辨仿諺語,青銅器辨偽諺語是經過許多人的長期經驗而總結的。諺語是:先看型,後看花,拿到手裡看底下;緊睜眼,慢開口;銘文要細查,銹斑、地子是關卡。
  先看型,就是先看器物的造型,因每個時代所造的器物都有它的時代特征。後看花,即觀察花紋,每個時代都有它主要紋飾,和造型是相輔相成的。拿到手裡看底下,即細看底下所留范線、鑄疣、墊片、鑄補和網紋等。緊睜眼,慢開口,即先看後說,經過分析後加以判斷。銘文一般有固定方位,有個別並非如此,且有銹覆蓋銘文影響判斷。故觀察銘文款式時須細察。青銅器銹斑、地子是年久氧化而成,故銹質堅硬,分層次和斷面,地子還晴亮。假銹則相反,因此,銹斑及地子是辨偽的關鍵。鑄花上窄下寬,留有范瘤及碎裂紋者必真,同樣,鑄銘有范痕,而且原來的氧化層未動者必屬真銘。相反,如上有假銹假地,缺少氧化層或破壞者,不仿即假。
  青銅器器形,隨時代發展而發生變化,如銅爵是迄今所知青銅鑄造最早的容器;銅鼎是青銅器中的大類,自商代二裡岡期到漢代,流行時間最長,其間的形狀各時期有各自特點。
  僅舉鼎類例如下:
  一、鼎類的鑒別。鼎是三足兩耳的容器,多為圓形,也有方形四足者。最大的鼎稱鼐,耳在腹旁者稱釴,款足者稱鬲。
  圓鼎始於商代前期,盛行於商後期、西周、春秋、戰國、兩漢,多為禮器、媵器之用,戰國、漢代有以鼎為量器者。宋至清改用黃銅或雜銅來鑄各式鼎,多作祭器,即香爐。
  方鼎,有正方形鼎和長方形鼎之分。正方鼎始鑄於商前期,長方鼎流行於商後期、西周。春秋、兩漢皆不見方鼎。
  二、各期方鼎的特點。商代前期的方鼎,器體正方形,立耳外側作曲槽形,獸面紋以單線為主,器壁較後期薄;後期方鼎,器體長方形,器體厚重,花紋細線條一至三層。總之,商代方鼎的發展規律,是腹由深至淺,體型由正方形變為長方形的。
  周代方鼎,兩耳上下寬度相等,以附耳獨具特色。
  春秋有獸帶紋方鼎;戰國、漢代方鼎少見,但宋元、明清均有仿器;清代不但仿周方鼎,還仿商早期方鼎,由槽耳,花紋具有乾隆時代精細特點,但形狀大變。
  三、商代圓鼎特點。商早期圓鼎立耳,一耳與一錐足在對應垂直線的位置上。錐足中空和鼎腹相通,器壁薄、體輕;單層粗線條紋,獸面紋尾角上卷。
  商後期鼎耳是整面無曲槽形,二耳均在一足前、二足後的位置上,側看則耳在二足的正中;鼎腹完整與足不通;器壁厚而體重,花紋由一至三層細線紋組成;獸面尾角下卷。
  四、有關鼎各部位演變。
  鼎口:商前期寬而薄,似有蓋,後期至西周近方唇,出現隆蓋子母口,延至春秋和秦漢。
  耳:商代、西周前期立耳為主,綯形耳始於西周,附耳從西周開始,流行於春秋、戰國、兩漢。
  腹:商前期深;商後期至西周前期圓;中期腹變橫寬,後期底收斂。春秋時腹變圓,平面形蓋,蓋上三矩形足或圓握;戰國、漢代時呈球形狀。蓋上三犧、三環或三鳥形。
  足:商前期尖足,與器底相通;後期粗柱足;從商末、西周至春秋為馬蹄足。其中周時馬蹄足內平,春秋時馬蹄足內孔,春秋、戰國時馬蹄足上端飾獸頭,分高矮兩式;漢鼎足矮,以熊狀足為風格。
  花紋:商初光素無紋;商前期獸面粗線條,尾角上卷;商後期獸面紋增至三層,獸面尾角下卷,獸面旁一般無附設紋,偶爾有細小紋飾。西周前期獸面紋旁有雙向夔紋;從此以後,獸面退居次要地位。西周中期,翻身大鳥紋和重環紋盛行;後期出現環帶紋、鱗紋,且延至春秋前期;春秋後期出現蟠虺紋、蟠螭紋,且延續至戰國前期;戰國後期至漢代器物多光素無紋,有的將銘文刻於腹外。
  銘文:商前期無銘文;從中期開始,多為一象形字或族徽;後期字漸多,字體似甲骨文,商末周初,字體首尾尖、中間粗,稱為「波磔體」。周代中期字體規整,後期出現「玉莇體」或帶格的銘文,字體明顯增多。春秋前期承周體,且字體開始變瘦長,後期出現鳥篆。春秋、戰國間的三種異體書,即奇字、鳥書、蚊腳書流通於楚越。戰國銘文刻於器外,常有官職或「物勒工名」,筆劃纖細。秦漢時期銘文為隸書,長方形字體,字體規整,比戰國時粗,刻於器面,內容主要是器物的紀年、容量、重量、使用地點、鑄造作坊名稱、工官刻銘,這時銅鼎上的鼎字多了「金」字旁。
  鼎是勝范鑄,器底和足留有范線,器身范線,只要仔細看,有的也能找到。花紋是用范鑄,花紋上窄下寬,留有范痕、鑄瘤。而偽花是刻的,上寬下窄,千篇一律。
  商周至漢鑄器多用墊片,都需避開銘文與花紋處,器底下留有鑄疣。商周至戰國時鑄器有殘缺處,都用鑄補法補上,如耳、足、器孔處。春秋至漢代改用銅片鉚釘來釘配。宋代仿制銅器留有范線、鑄疣,並且有墊片。商周至漢代是用青銅來鑄造。宋仿器是由黃銅鑄成,且不用鑄補和銅片鉚釘修補。民國時所仿造之器,尤其北京,都不留范線、鑄疣,更不用鑄補和用銅片、鉚釘來修補,決無墊片。

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