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魯迅的書法
( 2008-07-14 00:00:00)

  魯迅先生的字大概是我們這輩人最熟悉的文人書法了。早在上世紀六十年代末,筆者那時才七、八歲的年紀吧,就清晰地記得有一次父親從文具店裡買回一幅魯迅書法的印刷品,即著名的「橫眉冷對千夫指,俯首甘為孺子牛」。父親將它掛在牆上,頓時陋室生輝。我那時也識不了幾個字,但那幅書法中最後一個「牛」字的豎筆寫下來時有一彎曲,給我留下極深的印象,記得當時還問了父親,父親解釋說:「這最後的一彎,就好比是牛的尾巴一樣。」

  如今,從文字學的角度看,當時父親的解釋未必正確,但從此卻開啟了我關注並愛好書法的興趣,那一問也可算是筆者認識魯迅書法的發軔之問。

  或許有許多人未將魯迅歸於書法家之列,然只要說起「文人書法」,稍懂一點的都知道,魯迅是最具代表性的了。魯迅的字筆力沉穩,自然古雅,結體內斂而不張揚,線條含蓄而有風致,即便是略長篇的書稿尺牘,也照樣是首尾一致,形神不散。深厚的學養於不經意間,已洋溢在字裡行間了。所以,賞讀魯迅書法,在你不知不覺的時候,書卷氣已經撲面而來。就好比鹽溶於水,雖有味而無形。

  在過去一段時間裡,魯迅書法非常時髦。國內的許多報刊題頭,各大文化館、電影院以及學校等,均喜集魯迅字體放大制成招牌,一時「魯迅體」和「郭體」一樣,風靡全國。好在魯迅書法結體緊密,線條厚實而穩扎,所以放大之後精神宛在,仍無渙散之態。然而作為以文人個性見長的性情書法,被運用得太濫終究不是好事,尤其是不講道理地單一抽出來作毫無生命的硬性組合,這似乎也違背了文人書法以欣賞書卷氣和性情為第一要義的宗旨。所幸那時還沒有發明電腦字庫,要不將魯迅字也輸入電腦,那可真成悲劇一樁了。

  許多人讀魯迅雜文,見他筆鋒犀利,一身傲骨,對「怨敵」「一個都不寬恕」,誤以為他的性格只是剛烈嚴肅有余,輕松溫情不足。其實恰恰相反,魯迅倒是一個非常多情而具有幽默感的寬厚長者,如果這種感覺我們在他的雜文中未能體會,那在他的筆墨間卻能輕易地看出來。讀魯迅先生的書法,你總能覺得有一種脈脈的溫情,沉著雋永,意味深長。這其實和他幽默智慧的文人性情大有關聯。

  魯迅一生留下了大量的墨跡存稿,其中書法作品形式的則相當少,這類墨跡以魯迅定居上海的十年裡最為豐贍,大多是應友人之求或朋友之間詩聯的唱和之作。魯迅先生無意作書家,雖然他在書法藝術上有著極高的修養識見和水准,但他對自己的字並不看重,他較欣賞的倒是弘一法師乃至好友陳師曾和喬大壯的書法。他曾托日本好友內山君「乞得弘一上人書一紙」;他的第一本譯著《域外小說集》,即請陳師曾為之封面題簽;而北京「老虎尾巴」書房內的一副「望崦嵫而勿迫,恐鵜□之先鳴」的對聯,則是請當時才二十出頭的喬大壯書寫,可見對這些朋友之推重。而遇上自己真正的好友向他求字,雖也在所不惜,然卻相當低調。如1935年當他的晚輩朋友楊霽雲求字時,他回信寫道:「前囑作書,頃始寫就,拙劣如故,視之汗顏。但亦只能姑且寄奉,所謂塞責焉耳。……」

  熟悉魯迅先生的讀者都知道,身為文學巨匠的魯迅,其實他的藝術興趣相當廣泛。除讀書寫作外,於金石書畫、漢畫像石、古錢幣、古磚硯、木刻版畫等方面的收藏皆有所嗜。尤其是在金石碑拓的研究和收藏上,魯迅先生更是不計工本、不遺余力。他早年在日本時,即從章太炎先生聽文字學;剛到北京教育部做僉事時,生活沉寂得很,每天下班則躲進書屋長時間地抄寫古碑,並熱衷於搜尋碑帖拓片,不斷地描摹整理。從1913年一直到1936年8月臨終前兩個月,僅據《魯迅日記》中所列歷年「書帳」作粗略統計,他持續所搜集的金石拓本(包括漢畫像石拓片)總數已達5800張之多!所以,魯迅先生對書法、美術有著極高的鑒賞力,對篆、隸、章草等各種書體,均可熟練掌握。難怪他曾對友人表示「字不好」,但「寫出來的字沒什麼毛病」,顯示出他在文字學上的相當自信。所以他有時書興濃時,時常會將一兩個篆隸意的字摻雜於行書之中,渾然一體,趣味橫生。

  1961年前,為紀念魯迅先生誕辰80周年而出版《魯迅詩稿》(影印本),郭沫若在三百來字的序言中有幾句精辟的評語:「魯迅先生亦無心作書家,所遺手跡,自成風格。融冶篆隸於一爐,聽任心腕之交應,樸質而不拘攣,灑脫而有法度。遠逾宋唐,直攀魏晉。世人寶之,非因人而貴也。」(順便說一句,此文現已收入「筆會」六十年文粹《一個甲子的風雨人情》。)有這樣幾句話壓卷,我前面說的那些,大概都是廢話了。

來源:中國當代書畫收藏
作者:管繼平
編輯:因因

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