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  签名:朱德群;Chu The-chun

  中西绘画表现根本最大的不同,在于用毛笔画成的线条一直都是中国绘画的要素,而欧洲绘画虽以线条开始,却渐渐地转移到轮廓内的事物中去,把注意力放到光影、体积、柔化轮廓,或者使轮廓模糊的种种表现法上,从而削弱了线条的重要性。中国绘画的物质在于倾向抽象的笔墨表达人格心情与意境,具有建筑的形态美,音乐的节奏美,舞蹈的姿态美,以书法为骨干,以诗心诗境为景,以留白表现“虚即实”的宇宙观。

  朱德群早年在杭州艺专时期,曾从潘天寿学习国画,对于中国传统的工具--毛笔及水墨,亦有相当程度的接触,如果将此时期的学习过程列入考虑,似乎他的线条抽象作品有源可溯。朱德群绘画中的中国书法式的墨线条,给西方艺坛带来了东方震撼,而他同时亦擅长运用色彩,无论高彩度的鲜红、实蓝翠绿,在他的手中都成了璀灿的实石,尽管理论上互为敌对的色相,在他的画面安排上,却显得调和与自然。朱德群自1959年后的作品,发表的机会特别多,除了每年固定的法国巴黎有展出外,他的作品从这个时期起也打入了欧洲其他的国家,瑞士的海辈画廊,也与朱德群合作举办了多次抽象作品展,1969年布加蒂出版的“欧洲艺术指南”甚而有专文介绍朱氏的成就,这对一位美术工作者是一件无比光荣的事,朱德群的东方象征虽然没有被刻意强调,然就像自然界的山水不需房间修饰一样,它还是气势磅礴的侵入了视觉世界。

  从1972年以后,他的作品显见得是放开了。大块的色彩依旧,笔触灵活而奔放,艳丽的色彩增加,高彩度的面积扩大,朱氏的另一片新天地从此发轫。除了少数的点缀是以高明度,高彩度来平衡外,全幅作品均显现著一派宁静淡泊,而那些在黑暗中特别耀眼的色块,就像黑昱中的一盏小灯火,闪著光芒指引着观赏者,在画面中游荡,这也是朱德群巧妙运用色彩之处。

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