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  来源:源出于画家家属

  说明:本件拍品共包括8幅水彩风景画,为《小溪春晓》、《秋江风情》、《泛舟垂钓》、《小溪垂钓》、《清秋野色》、《海边帆影》、《门前小河》、《如影相随》,其中前三幅《小溪春晓》、《秋江风情》、《泛舟垂钓》署签名为“K. S. TING 1940”,《小溪垂钓》背签为“先祖丁光燮遗作 丁琼代签 一九九九年三月二十八日”。

  在这一组水彩作品中,画家醉心于表现诗意化的风景,虽然并没有完全忽略人的因素,但却显然退居于画面的陪衬地位。其中多幅作品的构图与意境营造,还带有传统写意山水的格调,含蓄雅给,清韵悠长。而画家的水彩技巧,显然颇为纯熟,用水控制适度,色彩于明丽中不失清空透亮,凸现出水彩本身的魅力。

  丁光燮(b.1902),早年曾留海外,学习西画。归国后,任教于苏州美术专科学校,多次与同校名家颜文樑、朱士城共同展出作品于苏州、上海、南京等地,风格相若,因而被合称为“苏州美专三城”。1924年与李咏森等创办《太平洋画报》。1929年作品《绿荫下》参加“中华民国第一届全国美术展览会”。1939年发起成立“青年美术学会”,以“提倡研究精神,扩展美术运动”为宗旨,同年在上海举办画展。后长期在上海等地从事美术教学与创作活动。

  丁光燮是中国早期油画发展史上一位比较重要的风景画家,深受19世纪法国巴比松画派和英国风景画派的影响,多描绘苏州等江南城镇郊野的景色,强调意境的营造,关心纯艺术问题,较少涉及现实生活,作品带有浓厚的理想色彩与牧歌情调,与颜文樑等共同开创了苏州美专画家群的独特风格。苏州美专系统是当时油画界一股新生的中坚力量,代表性画家有颜文樑、朱士杰和丁光燮。他们所受的影响主要来自欧洲的印象派、尤其后两者表现的乡村景色与苏州江南的景致十分契合,因而在构图和意境上颇有承袭,但色彩与笔法却具有鲜明的本土画特点。他们透过西洋绘画的印刷品,结合自身的理解和感悟,创造了心目中的“理想绘画”模式。

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